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呜呜呜，再次印证悲剧就是把美好的东西毁了给人看，全片除了mumtuz每一个人都既可怜又可憎，每一个人都既是受害者又是加害者，只有mumtuz像一束光，像一朵出淤泥而不染的莲花。若说亲密只是让人心痛，乐土就是让人绝望了。电影内容组织的非常好，对每个人的刻画也非常好。

像是一个合格的面子工程，大致的世界观搭建得没问题，在看的过程中也成功被“唤询”，所以三星还是有的。但诚如一些批评所言，此片的剪辑很奇怪，有好几次时间交错或动作复杂的戏剪得让人看得晕极了。而且没有中国特色，从故事情节的组接到回家主题，都在学习好莱坞/经典科幻片。可这明明是部中国特色社会主义的灾难片啊——科幻想象从旁白褪去就散了。接下来的，就是牺牲－前进－再牺牲－前进，混上朴素的cosmopolitan（比如初中生深情广播动员全球）和“大跃进”式的中国神力，用知不可为而为之去嘲笑工具的智慧预测（不得不说这里很粗浅），有着很多粗糙的毛边。当然最大的疑问是，社会主义灾难片（或者扩大到所有类型的电影）的“历史”是不是在大跃进时已经迎来了“终结”？

当发现内心想要的，跟社会对你的期待不一致，做什么选择好像都是错的。Haider给不了喜欢的人她们想要的，每个人都有自己偏执的欲望。父权社会里，当相互的欲望出现冲突，女性很难有话语权。乐土只能是短暂的逃离，终归是要坠回现实。

挖掘的不够深入的一集。

10min，晕，我看推文简介说把鱼当初恋我还以为是真的爱意的喜欢结果就 just 一个很喜欢鱼类的孩子罢了，毫无想象力，失望，还不如燕公子说的那个把袜子当恋人的女孩呢！也不如我结尾快进的《水形物语》，啧，当代日本导演，太不行