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单从美学的角度，这两部关于1936年柏林奥运会的纪录片堪称典范，后来多少风格的片子都学习了这个，展现了当时人对崇高的阳刚的健美的精神的崇尚；原来好看的项目都在这一部了，现代五项的冠军德国人汉德里克，是个开战斗机的，后来二战还当了师长，不知道他的结局怎么样

秘密的电影。河流这一形象是变化和不变这两个对立特质的综合体，也是渗透柏林（片中有提到原意为湿地）这个城市的时间和空间的深层肌理，这些特质在Undine的两重身份上得到体现。她在神话与祛魅两种力量之间摇摆——在那个咖啡厅里，她听到潜水者雕像呼唤她回归她的神秘特质，而最神秘的事情也恰恰在此时发生了：爱情。Christoph作为一个潜水者，他展现的运动趋势与Undine正好相反：从陆地到水中、从表层到深层，这似乎使他和Undine的关系笼罩了一层隐喻意味。对秘密的探寻是危险的，最终我们看到，探索者终究还是回到了岸上，而城市也退回了她曾经栖居的阴影中。

较之第一部许是团体赛景别远的缘故对形体美的展现不如，但马术户外障碍赛的因动物的趣味性而增加了观赏性，游泳的规则较现在模糊可见蛙泳赛有运动员游蝶泳、体操当时是室外举行，跳水段落有仰拍镜头剪在一起似飞翔状。两部纪录片没有沦为宣扬本民族优越性的政治工具，一以贯之的是对体育竞技美的展现。

佩措尔德的片子总是门槛很高，好像他总喜欢用最精细的笔法去讲一个本质上十分简单和透明的故事，讲故事的方式和揣摩他为什么这样讲反倒成了影像的主角，也算是一份特别的趣味吧。《过境》里模糊的历史情境，在这里变成水精灵Undine暧昧不明的身份，一个轻盈的爱情童话，又有些故意错位地镶嵌在柏林城几度更迭的建筑面貌里。历史时间轴的流逝，凡人与精灵的交错，和终究会应验的咒语，营造出“上帝视角”一般的间离效果，把影片引向文本背后尚未明说的东西。只不过遗憾的是，这份尚未明说的究竟是什么，怕是只有导演本人才能回答得出所以然来了。 - NYFF58 by FLC Virtual Cinema (10/10/2020)

小三怎么可以这么嚣张呜呜 方中信饰演的男主角你怎么可以这么狠心呜呜呜 验证了一句话誓言的誓和诺言的诺都是有口无心