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其实还是一部表达温暖愿景居多的电影。毕竟更现实的问题可能是，为什么在家庭的语境里，斤斤计较、念念不忘的，终究是都是女性？

和平与建设时代的青年的迷茫、痛苦与顿悟都是如此积极，这样的精神气质才是我喜欢的俄国人的那一面。

仅将它当作台湾民俗风情一瞥会更舒服。是女性群戏，但不可避免地带上男性导演天然的父权视角。所以我们看到的是，父亲多年的缺席和背叛，可以因为死亡而被轻易原谅，一包软糖就足以打败十几年含辛茹苦的养育。末了还要掉转枪头，向受害者开火：你放下吧，怎可不放下？真抱歉，我本人，喜欢有仇报仇，无法容忍这种戏码。灵堂里掷地有声的那句「不许跪」，在我这里，没有下文。

二刷，苏联片top1。反叙事在同时代欧洲不是新鲜事，但在刚刚告别斯大林同志的苏联却是前卫的突破。这次二刷后，感觉本片从阿伦雷乃的叙事探索中摄取了很多经验。与《去年在马里昂巴德》的空走廊相似，本片以“预叙”方式开场，摄影机遥望不知去哪的三个年轻人远去，又迎接他们不知从何处归来，模糊了角色的概念。以俯瞰的客观视角反复拍摄街景人车流动，又辅以人物闲谈的声画错位，淡化了电影的时间流逝；而街头的人和角色服装和对话地点季节的变化，这些矛盾的线索似乎又表明时间飞逝。这都使本片的生活化色彩倍加浓重，让人感觉看似发生了什么，又什么都没有发生。苏联青年的信仰迷失，即集体主义价值观和都市个人主义文化渗透的矛盾，正是由日常琐碎的细节不断沉淀的，电影散漫细碎的情景正是这种意识的可视化。

姜还是老的辣，陈淑芳贡献了两个小时的荧幕演技霸唱，细微面部表情的管理简直绝了，情绪拿捏的和人物环境相互融合，台湾的家庭电影拍的确实要比大陆的好，这部电影好就好在陈淑芳，把一个铁面却又温情，隐忍的内心波涛汹涌脸上却无表情的母亲、爱人演活了。