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不知道小时候几岁看的片子，吴倩莲裹着披风在雪中缓步茫然若失的样子是记忆最深刻的场景，另外哥哥还真是有点玛丽苏啊lol

难免想到倒霉性爱发狂黄片，同是罗马尼亚，也都是大段的一边倒式的论辩，都是欧洲社会的割裂与隐忧。为什么不写一篇论文来论述当代欧洲的经济衰退与移民危机？也许是给观众一些可以共情的对象后他们可以代入思考？同时我也想到英国病人里那句话，“We're the real countries, not the boundaries drawn on maps”，人与人之间的理解是不可能实现的，唯有退让与妥协。不过这电影也强化了我对欧洲电影节作品的印象：说理与批判远强于叙事与塑造。

真的很励志，为什么你不可以做到。Yes, you can! You must can!

7/10。蒙吉将宗教、民粹主义的困扰积蓄在市政厅群众辩论的情绪爆发里，固定机位用斜线分隔挤满人的空间，让包容外来劳工的一小簇人坐在画面右边，离镜头最近的面包厂主管奇拉闷闷不乐，而马蒂亚斯只想与她调情，人数众多的反对者在左边较远的位置，全场对白交替需要观众视线来回游移，从质疑工房剥削员工到老者歧视中亚劳动会带来疾病，怨恨渐生的气氛直到被马蒂亚斯老爹上吊的消息打破。蒙吉的多人远景镜头也用于制造悬疑，如奇拉和外来劳工吃饭聊天、演奏大提琴的单场镜头，角色身后的空间通常不会引起注意，突然驱赶劳工的村民往那里丢进一把火，使刚放松的观众又警惕起来。林中游荡的山熊和圣诞夜伪装成熊游行的村民形成一组符号，象征外来者的威胁，马蒂亚斯教给孩子的生存技巧无法应付已改变的世界，最后他举枪朝向家附近的野兽，却不知如何是好。