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城市，郊区，乡村，无言的山丘，无缘之墓。杨贵媚饰演的阿柔最出色，坚韧的生命和生存的勇气，令我汗颜并深觉自己的懦弱。来空空，去空空，阿助他们淘金是投机，可在那个年代，也许活着的每一天都是投机，很多人想，不如博把大的。阿尾的那种茫然无措我也理解，在活的不像人的每一天里，在暗无天日的每一天里，希望在何处？于是，竟然，爱情似乎成了一种寄托，不管是肉欲还是别的什么，富美子还在，两个人还有走下去的可能。乱世，活着就是奢求了。但只要能坚持下去，似乎，战乱总有终结的一天，而在黑暗时代保留一丝人性，未来大概总有可期之处。即便是无言的山丘，好好活着，孩子们能拉扯长大，人类就是这样一辈一辈活下去的，把希望留给未来。（我有点不解，日本曾经也如此迫害过台湾人民，但为何今日台湾却能对日本如此亲昵？这是殖民后遗症吗？）

用自嘲口吻的旁白反向弥补了作品连贯性与现实性上的失真和跳脱，混杂着作为第二考虑范畴的影像共同组合成一个不上不下的荒诞矛盾体，看似若有所思，却又不知何去何从，在这个层面上讲，导演说的确实比做的好。

蓝光修复后的画质真是每一张都想截，构图的精准，色调的冷静，电影仿佛变成了一个大家长，无论是形式还是内容，它没有在强制地教育你，却摆出让你难以否认的事实。将近三个小时之后，你依旧很难总结出来你得到了什么，可你就是得到了，并且收获满满。

Tony真是热情的像个中国人，精英的自我限制是boundary——你不感兴趣，我就绝对不朝你推荐，不拿热情绑架你逼着你吃，像独居动物。越接地气的人越习惯群居生活，乐意把自己喜欢的朝外推销，逼着你尝尝，因为真好吃。在合适的人跟场合，越界是特别浪漫的相遇，像Tony跟Don，能各自融化自己的boundary；也有不合时宜的，中国精英最鄙视底层人民的那种带点儿粗鄙地热情。有见过小镇青年稍微有点成绩就卖力的试图割掉跟出生相关的任何瓜葛，寄此向直接鱼跃龙门进入新的阶级。其实可惜，改变环境本可以提供一笔额外的生活经验，原生环境窘迫丑陋，可挣脱出来的人并不会因此而矮人一等，反而更让人尊敬，大家都格外喜欢个人奋斗的经历。看完想吃炸鸡排了，男人不坏女人不爱大概就是形容Tony身上那种吊儿郎当的天真浪漫。

从相恋到婚后到分离一整段儿女情长都呈现出来，是很勇的一件事情，最复杂的在于一次次的变化。杨德昌开始台湾新女性的刻画，对于父权，控制，女权与家庭道德的轮回。完全看不到导演的影子，厉害。还有张艾嘉年轻时候跟舒淇神似……