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一个人受过的伤害不能随着时间流逝而消失，却可以移植给另一个人。 影片开始，母女交锋就初见端倪，原生家庭中的爱与恨。伊娃外表克制温顺，母亲精致和蔼，橙色房间，温馨却容易让人亢奋、烦躁。以关心、爱之名相互责问、伤害，拥抱间暗藏冲突、疏离、怨恨。隐匿多年早已快决堤的情绪总算爆发。母亲与女儿之间总是这样的，纠葛着一生无法剪断的脐带，不可调解，不管程度如何。

能看到沿袭下来的喜剧影子，如对器物的利用（船和油漆桶），放大至异常的声音（车、门、球），宛如舞蹈的动作被突然打断后又连贯接上。“假期”的时间性正如巴赞所说“创造世界”，即成为空间性，宏观的时间变得不再重要，首尾提示便足矣，具体的时间得到强调之余逐渐变成一种机械化的重复行为（如敲钟），于此碎片化事实便（只能）在不断变换的空间范围内组合；但于洛先生之于器物、声音、动作的所属者身份又使他成为“假期”的破坏者，从而形成主体上的认知落差，不断地“破坏”又“重建”以制造突兀笑点。但电影随即向观众提出疑问：于洛先生真的参与到整个活动中了吗，还是他像那两个英国人一样，始终只是在漫游？

这片挺符合奏鸣曲起、承、转、合的形式 伯格曼和褒曼的生活经历都比较适合拍这种题材的伦理片 很沉醉于褒曼给女儿演绎肖邦那段 Liv Ullmann发泄自己的恨那段也很有爆发力

巴赞《于洛先生与时间》

两个主角的演技太棒了，尤其是是细微表情的变化。深夜的那场情感爆发戏，将多年的隔阂和矛盾倾吐而出，却也没能解决什么。除了你自己以外，你可曾关心过任何其他人的心灵吗？