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差点被击垮，但持续转动着影像，探索着自己。作为亮点的Richard Ayoade的回归，轮番作客好像被赋予特权“吃下”的新小生们，还有更多给人提供的对创作的联想与对前作的比照；第二部在基调与感受上都更加轻松与容易接近。自己、“我”、片、“片中片”，彼此之间保持了很和谐的距离；还想知道她会走到哪里，而未来还会怎样。

2020年威尼斯最佳处女作；还是有些青涩，既没有让人耳目一新的技法，也没有肯洛奇/达内兄弟的力度，整体比较标准。

Julie Harte, JH, Joanna Hogg。这两天重温野草莓发现的Isak Borg, IB, Ingmar Bergman。你们导演真的很喜欢把自己投射进主角。元电影突然热了起来。喜欢每一个突然断掉的片段，那是真实生活中心理思路被打断的真切时刻。最后那场融合了太多影史场景的梦让人又爱又恨。虽然电影专业的学生这个设定太好了，好到甚至可以让人忽略这些，但依然很惋惜：Hogg完全可以只凭借自己的影像达到很高的高度，而非在接近尾声的时候借助这些容易激起影迷情绪的内容再推一波高潮。最喜欢的两个瞬间：Julie在搭好的布景里穿梭/她不再囿于心结之后的奔跑--模糊了心理与现实边界的两个颇具韵味的片段。

让人欣慰的是男孩最后并没选择把“宝藏”带走

这次Foy小美女的老爸居然又是个叫马修的大帅哥(发福前)！！依然是迪斯尼的万年公主梦，不过这次的公主不是等待王子拯救的，而是一个气质忧伤宁静的、机械工程一把好手、牛顿定律资深优秀实践者、拯救四大王国、解救被束缚者、勇敢坚强有责任心的理工科公主(所以这是选角星际穿越的女儿出演的原因?) 俄式+法式宫廷奢华风、芭蕾舞场景精致，几处大玩具却很惊悚；“有些路只能你一个人走”麻麻感人；最后的父女之舞觉得似乎有点破功