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歲末看三谷幸喜,有愛又治癒...

评论一直在把亚美子往生理障碍方面带，而电影并未明示。横亘在童年少年和成人世界之间的鸿沟，如何消弭才是讨论的重点。亚美子编唱的怕鬼的歌，想起我小时候上学，天还没亮就得出发，和同学又经常碰不到一起，落单时总会经过一片竹林，那林子里全是土坟，一吹风就梭梭地响，为了给自己壮胆，就是用最大分贝唱歌，要是此时背后有人拍一下肩膀，铁定昏死过去。正因为这些童年阴影，就算成人了，去一个陌生的地方，幽深的林子，甚至高层建筑的消防通道，依然有种不寒而栗之感。另一个细节是日本教育的包容，亚美子在课堂上唱歌，老师安排她去健保室，那里有专门的老师，学生可以休息，饮食。在心理问题越来越成为校园问题的当下，全社会都应该想方设法去化解，必竟这是比生理问题更严峻的问题。

或许本片才应该叫《不羁的美女》吧。

先呈现杀人方式，后推演；不再走悬疑玩心理了，只是期待着下一个反转在哪里，上一个抛出的梗在哪接上，就像等说唱的punchline（说不出是好是坏）。不过十集看下来莱恩•约翰逊还是花了心思的，至少在制造新意上（比如非必需的死亡，苦大仇深与鸡毛蒜皮的冲撞）。这十集的本质是带着人形测谎仪巡游世间，去看那些荒缪却真实的人间伦理。/如果真的有这种bug，那这世间有多少未被发现的谎言与恶行会被照到~/再插一句bgm好评！

现实中影视剧的创作也许也会面临这样不断妥协的情况，剧本可能依然会被改的面目全非，但庆幸的是最终这么天马行空几乎不可能完成的广播剧还是成功了。这也就是艺术的魅力了，实在一切的不可能。一场戏结束了，下一场戏仍将会开始，生活就是这样，永远在不知疲倦的运行着，不受任何一个人的掌控，却也实实在在的是被我们创造出来的。个人主义也并非都是坏事，不然就无法创造出如今这么多姿多彩的世界了。