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谁说最后那段戏不好的哇？隐隐约约的病娇气息才令人着迷

7/10。用女性写作为形式解构男性建立的视觉影像。莎莉的剧本中性感模特吸引了摄影师争相拍照，失去下半身的设计师因为被夺去关注而枪杀多名模特，是隐喻男性害怕被去势所引起的暴力，好莱坞的投资者认为残疾的男主角不符合传统审美，否定了剧本，无独有偶，化妆间里帕布罗站在男性立场，不许莎莉争夺舞步的引领权，结合莎莉到帕布罗家学舞，螺旋楼梯上方垂直俯拍的她处于被压抑的观看对象，而上下剧场楼梯的跟拍贴近身体充满束缚感，酝酿了两性冲突，直到莎莉主动寻求两性的和谐，二人在壁画前摆出与天使和雅格相同的姿势，把攻击与反抗跳成了依赖与支持，最后莎莉坐在沙发上，四名男性舞者反而成为她凝视的客体，女性通过观看来完善自我，随后在男性舞者中她穿梭自如、优雅的旋转和交错，是真正的引领。另外自动扶梯上的即兴舞和雨中探戈是致敬雨中曲。

86/一次刻薄又犀利，深得莎翁《哈姆雷特》精髓又深入日本社会病灶的成功改编。考场的结婚场景将人物关系、故事背景、角色身份介绍的清晰明了，《教父》的开场应该是借鉴于此，用简短的场景完成高级的叙事。人物的站位、构图、摄影、取景、场面调度以及剪辑形成的险象环生、惊心动魄的情绪都十分出色。废弃的兵工厂外残败、破旧的场景是对日本社会精神层面的影射。参加自己的葬礼无疑也是奇思妙想，副总裁结尾最后的长久的鞠躬，让我们看到一个唯利是图、支手遮天的资本家其实不过是权力的奴隶。我曾对结局抱有希望，但现实确是黑暗、犀利又无情的。黑泽明此前的电影都对日本社会满怀期待与信心，但这一部他痛斥厌恶鄙夷这残酷的社会。影片带着浪漫、理性注意色彩还兼具黑暗色彩，通过人物关系和精彩的情节完成对日本政治的隐喻和对社会的揶揄与讽刺。

记忆神奇的地方在于重要的那一天总会记住一些不想干的事。母亲去世的那天晚上，家里的钟声变得很大很清晰。终于母亲忘掉了所有，也走完了她的路，连同她那天下雨将儿子丢弃在家时去街对面屋檐下送给儿子的吊坠，儿子游泳的海滩，还有写诗的浪桥。

西部片少有的以反面角色做主角，可能是不大习惯吧，感觉似乎没有其他的好看~~