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因为喜欢女主演员所以看的，被某长评误导了，还以为真是两兄弟爱上一个女孩这种狗血，所以前期都在玩手机。剧情很微妙，平常的家庭生活，有吵架有不满有积怨，但是争执过后还是相亲相爱，依然是一家人。

开篇的冷色调和昏暗的光线代表着冰冷的现实，封闭的环境暗示了主角受困的现状。火车代表了一种逃离。随着生活改观，色调变得温暖，光线变得明亮，视野变得开阔。而当主角入狱，一切回归原点，冷色调和封闭环境扑面而来。在战败的法国，男人被阉割，只能在家里靠剪贴画维持存在感。女人为了生计，被迫不择手段赚取钱财。更有甚者像邻居夫妇一样选择死亡。而不择手段，必然会违反法律和道德，但却是女主对于美好生活的追求。而这背后更是战争对于人的尊严的毁灭以及社会道德的践踏。最终女主被判死刑，她踩踏圣牌，因为上帝无法将她从冰冷的生活中拯救，而道德也成了她的枷锁。表面上是树立典型，重塑法国腐朽的国家肌体。实际上是因为男人被阉割，通过惩罚女人来对他们的懦弱复仇。男人输掉了战争，女人成了战争的牺牲品。

家庭空间更像是一种假面表演，最真实的时刻是人物独处之时，因此导演选择了三个主体的视角，将残酷之现实超越，又在主体离开之时，指向“物”，或是指向空间的互渗，异质空间的闯入。 手持摄影是空间中轮舞的不安的种子，《慕玲》并非完全的现实主义，超现实往往以听觉入侵在医院空间内进行往返运动的慕玲，而在《一鸣》段落，它以一种haunting的方式闯入一鸣的白日梦，向一鸣展现了它庞大的表象，而《伟明》则是前往这一幽灵性空间的旅途（=父亲伟明的濒死体验），幽灵的时刻有如安哲，林奇，黒泽清接续附身，导演的降灵术。《一鸣》和《伟明》都在摧毁《慕玲》篇的阴暗，以及光的进入。 最后一镜，在镜头多义性的时间晶体之后，在一个幽灵般的主观镜头以略有disturbing的过度曝光的状态重新审视了进驻的这种“光明”。

“结婚七年生了六个，一年有九个月身体都瘀肿着，整整六年，整天都有小东西咬着我的乳头，我感觉自己就像个奶牛，我恨我自己。这很难说出口，我恨我的孩子们，我生了他们，但我从未爱过他们……”从法官到所谓的国家法律，在乎的并不是堕胎这件事，这个脆弱敏感混身G点的男权社会，不会像他们要杀死的女人一样，还在乎孩子是否有灵魂，因为他们的目标只是用杀死女人来施展他们毫无用处的权力。玛丽就像妓女们唤她的那样，是个真正的天使，尽管心智不成熟，但是有着最原始纯洁的心性，我甚至觉得这是有意制造她在教育方面的愚蠢，因为受过这个社会教育的女性不会轻易有如她这般坚韧不卑。“他们说打掉的孩子比出生的多，会让国家陷入危险”，他们拿女人的事来遮整个国家的羞。初见海报时以为敷衍，看完觉得是最确切的表达，如同保罗窥见妻子美妙的奸情。

很喜歡最後那個鏡頭，突然被注入了生命，希冀，遐想； 十分真誠的作品，也只有如此真誠才能形成如此自然的圓形結構； 視點交錯，還原記憶影響，彌補與父親的對話。 8.4/10