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画面是1963年的日本，我第一个想到了新近一二三，她看到这电影肯定很感动吧，这就是她小时候家乡的样子。。配乐太美。。故事讲得也灵巧，不徐不疾，几个回忆穿插得很适时，只是，故事讲得再好，也还是烂故事，什么狗血剧情啊我晕，哪怕再素一点也不能俗啊。。

镜头效果做的挺好，有从远到近看着俩姑娘变小点的大拉伸，贴身跟着女主一起攀爬的角度，总之临场感营造到位了，除了开场时丈夫坠崖的那个合成镜头不太行。也有俩人交心的剪影之类稍有形式感的设计。演技在线，除了噩梦中警醒、战战兢兢攀爬这些常规化表演，女主也把从攀爬时的畏缩到后期渐渐适应环境、专注解决受困，最后辣手杀鹫、利用尸体的状态演变传达到位了。整个自救过程，从扔手机发信息、用塔顶信号枪、无人机传信和尸体坠落，符合角色特征（比如一直铺垫女二对粉丝的重视，所以是第一选择并为此用掉第一个手机），也没有明显逻辑漏洞。几次求救失败的原因，丧气的怪好笑，女主最终获救是重新依赖她疏远的老爸，并且献祭了和自己丈夫偷情的好友，这个设计是个保守主义的表达了，在这样一个极限运动求生题材里嫁接保守主义，多少有点出人意料

通过对四位作家的采访（马烽女儿回忆父亲），贾樟柯用18个篇章来审视新中国70年社会变迁中的个人与家庭。四位作家代表四个省份，方言、戏曲，以及那个地方许多不知名的个体。用他们最真实的状态来展现现实，画面过于真实，才有强烈的冲击感。采访的地点从纪念馆、家里、小吃店到裁缝店，带来的感觉不尽相同。所以，才最喜欢余华那段。贾平凹在《带灯》里写，“你生在那里，其实你的一半就死在那里，所以故乡也叫血地。”余华在《细雨中的呼唤》中写，“回首往事或者怀念故乡，其实只是在现实里不知所措以后的故作镇静。”而梁鸿则说，“虽然常年不在家，在外打工的也是梁庄的一份子”。个体生命的记忆与故乡紧紧绑在一起，无论是谁，都绕不开这个牵绊，作家更是如此。“小时候，海是黄色的，书上说是蓝色的，那我就一直游一直游，游到海水变蓝……”

15米的绳子就算两个人不够用，一个人拿来绕柱一周攥紧，利用摩擦力也能下到铁笼里去了。这俩攀岩爱好者连检修电线杆的师傅都不如。

细节很平静 很生活化 喜欢这种宁静的感觉