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好母系哈哈，未来可期，不过做第一世界女儿真的那么爽吗，有点羡慕

重看。这明显既不“催人泪下”也不逃避问题。从一开始以哥哥的幽灵告知他已死之事，我们就被置于远离尘世却又得以冷静观察的视角。在不乏体谅的投射中，更多的是以这对兄妹展现一种囿于环境的愚昧的讽刺。妹妹将死，哥哥却模仿着父辈举起虚无的枪支向远方看不见的敌人开枪；妹妹随战败而死去，正如无知于妹妹病入膏肓的状态，少年也逃避不去认识这个国家的现状。这也构成了全片最强烈的一个反转：我们一开始希望通过哥哥的自述去共情这对兄妹如何成为受害者，但高畑勋却背叛了观众的期待，告知观众这样的平民也是加害者本身。最终，兄妹的幽灵阴魂不散地来到了战后腾飞的80年代日本，他们作为一种无可救药的病原体，可怜又可恨地根植于“现代”之中。那么高畑勋成功传达这件事了吗？看到这么多“感动”与“愤怒”的两极评论，我觉得他应该是不满意的。

喜欢开头那个在雪地走的镜头，纯纯bl小说剧情，太流行文化了 （扭断鸡头那里想暗示什么啊…… 男性气质吗 还有妈妈做的梦 啥情况 怪死 弗弗弗弗弗弗弗弗弗弗弗弗

看短评里好多1星2星，为啥分数还这么高而且还是豆瓣250

一部《野芦苇》让我记住了安德烈•泰西内——法式青春爱情片的代言人之一。年逾七旬，依然能拿出如此青涩暧昧细腻之作，始终保持一颗年轻的心，实属不易。