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本来第一部分看睡着了 结果第二部分鞭打一出来 一下子惊醒了 戏剧冲突高潮不断 音乐振奋人心阿

7/10。无字幕靠着剧情简介自己猜意思，相比小津，山中更强调单一静止的空间景别内角色之间的相互关系，各种小人物在巷子内进进出出、嬉笑怒骂、满腹牢骚、缠斗或逃避，用幽默闹剧的语态构建底层的和谐图式。景深镜头将周围环境与人物直接呼应，如自我放弃的落魄武士站在大雨夜，以及决意杀夫的妻子置于中轴线背对构图，流言蜚语的小巷入口顿时空无一人，望着道路尽头的灯笼墙，步入居所的地板散落彩球，结尾彩球滚入臭水沟象征生存希望的破灭。武士帮着藏匿劫持的千金是最为悲凉的反抗，对父辈情义力量彻底绝望后，融入底层狂欢的苦涩放纵想将武士身份放逐至底层。山中完全省略了戏剧化暴力，用怀中掏刀、吹灭灯走向熟睡的丈夫一系列动作，刻画妻子无奈帮助丈夫获取武士身份的指认。对生活流的细致展现过于墨迹不是笔者的菜，物哀美学因间离效果而泄气。

不但取景和美术的种种细节、镜头的动和场景的静等等满溢着油画感，连旁白叙述人物轶事（“讲八卦”）的口吻和节奏以及角色弧的减省、断裂都使这部电影像一本字大行稀插图精美的故事集。库布里克为什么相中这个故事呢？

他说我终有一天会老的（会背不动你的），她感动了。因为在那一刻，他设想了要永远在一起。她从没奢望着会永远在一起，就像她从来没想到，会从黑暗的海沟里游出来。所以像贝壳样的滚来滚去又何妨，爱过！7

一个欺世盗名赌徒的故事，最后子爵复仇记。 论画面和场景那是远不及早十几年的《豹》，论讲故事又远不及库布里克早年的《斯巴达克斯》，够不上所谓史诗级电影。 影片用了大量旁白，实在是多余，就如同讲了个段子，却怕听众听不懂，拼命解释笑点。 当然，我这么说大师迷会疯掉，但他不起每一部作品都精彩，库布里克对叙事节奏的把握能力并没有你们以为的那么好，说这三小时节奏流畅的，你们是认真的吗？