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此时的导演还在视觉形式为上转向内容的流畅日常的过渡中

就像书里说的：“面对狂潮坚守立场，就是一种勇敢的行为。但是，你要克服自己的恐惧，要忍受困苦和嘲笑，承受亲人、邻居、同事和朋友的蔑视，被认识的几乎每一个人厌恶，遭受排斥甚至放逐，否则，要想成为那个人，就是现实中不可能、人性上同样不可能的妄想。”

我只是想不明白为什么要有这样一部电影，存在就是为了博人眼泪的么。我不知道我是抱着怎样的心态去看完的，不真实..不愿沉下心来感受，就这样站在走进的门口徘徊，用旁观者的心态从头哭到尾。困扰的不是影评要怎样写，而是我还没有理清自己。“你不会感觉自己在那房间里，直到他看着你.....”

托德·海因斯的新作拍得沉稳而不乏力道，冷静中暗潮涌动。影片再现了一位花费20年时间代表大众与化工巨头杜邦打官司的律师的艰难历程。马克·鲁弗洛仿若从[聚焦]片场穿越而来，但本片比[聚焦]更富作者性：不露声色的色彩调配，不同场景的画面色温与色调（个人内心冲突与抗争为沉郁的冰蓝所浸染，家庭与社会冲突场景则笼罩在黄绿色之中），彰显出个体与体制间悬殊力量对比的俯瞰上升镜头与远景，还有对《Take Me Home, Country roads》的反讽式置入。夜间停车场一段最为揪心——恍惚间的镜中人影，压力之下抖动抽搐的手，发动汽车前的末日祈祷时刻。安妮·海瑟薇的表演足够精湛，将漫长年月中家庭的忍辱负重展露得淋漓尽致，蒂姆·罗宾斯千钧一发时的义正辞严也是高光时刻。（9.0/10）

很纯的朱海玲，稚嫩的刘德华！港人的艰辛，偷渡客的无奈！