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虽然还有一盏幽灯独闯鬼穴这具有仪式感的镜头，但打破常规的英雄主义设置不见踪影，另辟角色回溯式倒退流，片子有不少愚蠢幼稚的设定，还有一些让人乏味的老恐怖片窠臼，本来用拿人体配钥匙锁灵魂这事儿还挺有意思，可惜未能延展。

就有时候的正反打还是挺掉价的 明明能用荷索的镜头质感匹配自己的诗意剪辑 自反独白

2 NOV 2021 (3)

“我想要掌控住焦虑、缓解紧迫感、克服我退化的身体。最终，我想要呈现内心那不顾一切的喜悦，在之前作品中它得到的关注太少、刻画得太过无力。我想要传达行动与决断的力量，还有活力与善意。对，就这一次，不会错的。” 伯格曼在生涯晚期选择了肯定、选择了讲故事、选择了过去，在解剖震惊与说教煽情间达到了惊人的平衡。本片甚至具有仪式般的力量，不仅因为时长或是家庭氛围、喜乐基调，而是很多场景始终萦绕在心，让人乐意回顾、回味。不同室内空间的独特气氛大概激发了这种仪式感，观众能在电影里游览并居住，一种独属于电影的魔法。物品的陈列、缺失与复魅又隐喻了长19世纪的梦与醒，那种平凡且老旧的富饶让我好奇。2015尚无版权的B站；2019宿舍床帷里；2022伦敦银幕，散场初雪，第一篇电影论文。

前半段的驚嚇點還不錯，其中一幕在風扇管道原本以為會在行李箱後面出現，但其實卻在別的地方讓人著實嚇一跳，並且藉由愛麗絲身旁兩名甘草搭檔的搞笑紓緩氣氛，後半段就轉成家庭親情的情感羈絆，並刻意培養新角，可惜預告片有好多正片沒有播出片段，劇情是有跟之前前後呼應，整體比3好，不過沒比1.2好