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3.5 终于补了是枝的出道作，最早拍的最后看。这光影和剧情，整一个黑泽清嘛，浅野忠信也老演这类来去无踪的幻境式角色。(当然按时间算这片在黑泽清之前。 还没找到自我风格的是枝，欧洲味儿太足，冷、呆滞、行为的楞、反心理，即趋向于这种摄影机直盯着看的模式，其实这个极端就是黑泽清的风格，和当下沁人心脾的是枝完全相反。 也就是说是枝学到了侯导的形，长镜，但用成了欧洲味儿，因为剧本上的现实主义雕琢还显稚嫩，不圆润通达，没有生活态，而这才是侯导的核心——以群体构造个体心境，从集体无意识进入个体的当下意识，而传统路径是分开的，把个体切割成镜头组施行细节描写，剖开个体。 这片潜藏的别扭就来自于是枝对侯式方法论的模糊和混杂，缺少这种群体构造力，而个体又被边缘化，但个体又止不住地内剖，和影片对立了起来

虽然很拖沓 但是真的看的我又气又哭的 闵健佑长得好帅

小时候看得舒心，呵呵。

这个故事告诉我们，经济危机会导致结婚率下降。

#第二遍# 存在是存在者的存在，存在也是面向死亡而存在。死亡也可以是一种追求自由的手段。是枝裕和的起点真的高。电影的光影运用：压抑的暗色调，到最后一个镜头处终于恢复光亮。也许人能真切地感受到美好，是因为经历了先抑后扬的人生。