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真能YY，不是年代久远就能称得上好片的。开头俄语中间英语最后再俄语，一整个不伦不类。最后船上那幕绝对是抠图，一眼假。 Alec Baldwin最好的资源就是这片了吧，戏份跟康纳利差不多。

#23rd上影节，“一个人所能做的记录，永远是，也只能是对他自己的记录” 多重价值观导向的青春期，只有对荷尔蒙的幻想最为贴切。喧闹的教室，调皮的同学，直白的感情，恬燥的语言，适时的宁静，漫天的柳絮，掐去结果，只是片段，独一份的记录，却让另一个时代的人们感受同样的情绪，这大概是电影的魅力。

亲密细腻的情欲体验与女性主义电影绝非捆绑与一道而不可分离的，因此《钢》或许是关乎女性对个体、欲望的再认识，在挣脱钢琴的束缚后，艾达涅槃重生并以重学语言来正视自我，但这依旧是建立在父权社会上的伪解放，远不如让娜迪尔曼刺向嫖客的一刀、《雏菊》中女孩的无政府主义式戏弄与《女孩》结尾主人公自觉选新伴侣的行为来的果决有力，以至于不得不承认《钢》是女性电影的隐形倒退。摄影机内在性运动在与自下而上/自上而下的综合镜头的抗争中败下阵来，水平的，平直的女性视角让位于男性化的注视目光，坎皮恩毫无努力消解令人作呕的窥淫机制，无论艾达的女儿或是斯图尔特，尽管目的与手段不同，但在一览无余的裸露戏份即使得艾达的隐私荡然无存。（见笔记）2022.7.11

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随着钢琴沉入深海，艾达的过去也一并告别，迎接她的是一个崭新的，充满爱的世界。