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210523再刷重映版。第一次看的时候在意的果然还是借书卡背面的女藤井树，这次反而会特别关注博子。回到原婆家无法自处的表达，在进山的道路上不敢前进的踟蹰，饭桌上念叨着自己“太自私了”，说着男藤井给她留下的记忆什么的...这次观影我无法满盘接受博子的释怀，太难了，尽管喊山的情节确实动人，但我此刻却很难和博子共情。似乎也只能埋怨icon一般存在的男藤井，回首惘然，只余叹息。

午睡电影：透过帘幕看到的风景正是一种内在的视觉，梦中闭眼时的视觉。午后的迷惘，moiré效应的忧郁；很困，很能共情。// B

终于抓住感触的瞬间 才发现除了岩井俊二最驾轻就熟的、充满闪躲与暧昧之魅力的青春 那些被时间稀释的情感、对过往碎片的拾捡、以及来往书信所联结的虚像 通通指向了一份未尽的哀悼仪式 当博子将情书寄往天国 试图“通过想像死者的生来印证死者的死” 树的回信机缘巧合之下中促成了“能指相对于所指与所指物的、始终不断的滑脱与错认” 于是她绝望地紧攥住这个名字 试图沿着自己缺席的记忆伪装出一种想象界的“在场” 从而将哀悼无限延宕 而博子的文字反过来将树推入了初中时期父亲去世的记忆 她无法逃遁入漫天大雪下虚焦的视域 继续模糊时间流动实感的痕迹 于是用摄影机擦拭那彼此沾染的旧日剥蚀 从博子手中接下、并与博子共同完成了哀悼的工作 将“藤井树爱藤井树”的自反装置 永远留在了雪地的空谷回音里

剧情陈旧，框架凌乱，演技……唉，跟“感动”联系不上

重看。这么做作的故事，应该只有青春期会喜欢吧。柏原崇现在看也没那么美了。