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三半。四处捡零钱看电影的老太太是我没错了。有些小细节很好笑，日剧的小好笑。连看两部日剧，女主角都不是典型意义上的美女，精致妆容总让人紧张，就像那些八卦的公司女同事，主角反而让人放松。高桥一生大概是我看日剧以来哭戏最多的男演员了，日剧的审美变化独树一帜。分手不出恶言，情绪不必昂扬，值得反思少贴“渣男”“直男癌”的标签。困境倒是非常现实，尤其是没有和母亲和解，“也请您想办法自己活下去”，这种压迫感恐怕只有东亚民族才能理解。并未打算探讨即使“喜欢”关系也未必work是点小缺憾

一个房间，三位旧友，一件不堪回首的往事，一段难分难解的恩怨，林克莱特依旧用标志性的话唠模式叙述整个故事。过程略显沉闷，结局有点俗气。只应一句话：此情可待成追忆，只是当时已惘然。

多好的题材啊，拍成这狗样，空有灾难场面和庸俗的个人英雄主义，煽情也尬。一度让我怀疑这救火的消防队员的专业性。比《勇往直前》差太多了。

前半段有点闷，乌玛瑟曼出场以后开始有意思了

《眩：北斋之女》——艺术到底还是一种幻觉，以前还自我解嘲，自愚自乐，要得就是如此晕眩的一种感觉。所谓艺术的恒久之力，看似一种忍耐，其实是一种依赖。正如爱情，燃烧自己，照亮别人，共同幻成极乐虚无之境。阿荣，一名应为，是因为老豆北斋直接对她“喂、喂”（オーイ、オーイ）地喊；又因为有着突出的下颚，私底下又叫她“阿颚”（アゴ），戏称她为“怪十（人三怪七，形容丑女）”。阿荣，虽然仅仅流传了十来幅画，其对光影的理解，在日本近世画作已占得先声。我最喜其笔下的《夜樱美人图》，想“月明林下美人来”之意境，莫过于此；《吉原格子先之图》宛如一阙宋词里的元夜，想想都有些哀伤，莫名亮丽了很远。