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一个成功的演员把人生最后的美好时光交给一个业务能力不太突出的导演，就这么平淡无奇的讲述完了临近终点的一年。人生哪有杀青的时候呢？这样不像结局的结局，似乎就是树木希林的生活哲学，“人到老了似乎也不会成熟”，那…不如就这样吧。

Ti West實際上是沿用了上世紀70年代砍殺片流行至今的「郊區殺人魔」模式來反《日出》（也可以說是後者的某種反向呈現）：若說茂瑙以都市物質主義繁華背後的道德淪喪反證田園生活的單純和美好，那麼導演在盡可能淡化同類作品裡對窮鄉僻壤的妖魔化處理過後，再藉由Mia Goth飾演的亟欲離家出走的普通女孩之口，說出「鄉村壓抑得令人窒息」。那個苦口婆心勸丈夫擺脫誘惑歸家，淳樸善良的嬌妻實際並不存在，「她」不過是供觀眾展開幻想的完美形像，Ti透過平平無奇的Pearl對跳舞女郎的極度渴望完成了這層基於後設思考的精彩反寫。橫亙於城鄉之間的鴻溝被無休無止的殺戮、欺騙與罪惡所抹平填滿。女主在結局必須長時間保持的僵硬笑容只有憂鬱悲傷，最後一刻才真正現身的退伍丈夫反倒成為了那個無條件容忍和原諒配偶的「妻子」。

5.5，园子温电影的格局一旦小了就会显得很做作，这部很像是《爱的曝光》的某种临摹作品，畸形的家庭关系、极端的人物状态、邪教般的群体控制在他这都不是什么新鲜玩意，面儿上做得也比较完整，问题是很难找到一个说得通的现实逻辑将其串联起来，毕竟故事的底色依然还是现实主义的东西。如果说园子温的风格化挑观众的话，那么对于电击这一核心动作缺乏除残忍癫狂外的描写，以及让某位主角在中段突然转变后长时间保持同一种状态，从而过早让观众意识到不对劲等关键叙事缺憾，是无法用风格化来掩盖的剧作硬伤。前后呼应的《蛹化の女》是最动人的段落，但因此引出的女主角前后转变实在是过于无聊做作。

米娅高斯演疯批真带劲！整个电影好像六七十年代的恐怖片童话，疯死了。感觉pearl会成为一个符号，一个经典角色。

园子温终于不得不承认她的厌女情节了，男性代表了恶，而女性代表了罪，最后少女饰演的维吉尔更是充分体现了这点。