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小丑靠作贱自己取悦观众，两个落魄的人本都想逃离马戏团颠沛流离食不果腹的日子，但却遭遇了毁灭人格的耻辱。 然而，在这巨大的屈辱面前，他们却完成了一场令观众沸腾的小丑剧，竟使得马戏团得以大赚一笔。 当男主作为马戏团团主到了山穷水尽，生活失去希望，几近自杀的境遇时，他的艺术道路似乎却敞开了大门。 他和她最后安静的一起走着，仿佛在传达，他们已经平静的接受了各自屈辱的经历，同时，他们对生活，对马戏，对未来，有了新的认知。 你会认为他们又步上了流浪之路，相互取暖；你也可以认为，他们突破了真正的马戏、小丑底线，自此，可以彻底解放天性，娱乐至死，反而日子却越来越好了起来。 艺术，在你被生活碾压得支离破碎时，才给予你圣光。 我相信，到下一个镇子，在下一场演出，他们的表演会大获成功。

考究的摄影加之稳健的节奏，使电影看起来严谨而深情。前几部作品中那种刻意的跳跃与反叛被全面压制，也许是戈达尔在严肃的探究中丧失了初始的理性，或者也许本片本就是一部用诗篇写就的电影论文。当功能性台词从说教变为吟诵的时候，戈达尔最终也从流行浪潮中脱颖而出。

从一个极端走到另一个极端，片如其名，几乎是只做事不说话，即使张嘴说话很多还是谁都听不懂的臆造语言。裸露尺度和色情画面的直接表达，在那个时代实在是极为激进，竟然能通过审查。不管如何去解释内核思想，性作为本片突出标志是绝对不能绕过去的。

乔纳斯梅卡斯R.I.P。圣女贞德-妓女娜娜 蒙难记，卡里娜时期的戈达尔真是把卡里娜拍得全方位无死角的好看啊，这样的大特写下依旧艳丽夺目。长镜头纪实化的镜头，又学《圣女贞德蒙难记》进行十二个场景的划分，其实是处处反着贞德来，其实《母亲与娼妓》在本片面前也是黯然失色的，结构、影像与台词文本的结合与间离、保持独立的同时相互结合又产生综合的效果。

历史的滚滚车轮碾过，全世界苦难深重的无产阶级的经历是那么相似。社会主义描绘的世界那么好，可地主又活过来了。我们站在时代之中，只能眼睁睁看着一切。