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结尾的婚礼和《地下》有一拼。我好像明白我为什么喜欢费里尼了，他总能把小镇的普通人拍得年轻又成熟，世故又天真，这才是我认可的生活啊，诚实面对自己的欲望，特别有劲地去生活。 @艺海剧院

那句“长贫难顾”真是道尽了人世的辛酸，钱小豪的戏份不多但很出彩，他的角色有着令人心痛的清醒，知道当你成为别人的包袱再好的关系也难长久。其实我很反感他们那代打星特技人完全没有保护的演出，钱小豪就说过他演《僵尸先生》时从二楼跳下来完全无保护并且跳了八次，演戏就是演戏，安全范围内做到最好就行，玩命真的就是拿人不当人了。

连续看完小丑和罗马风情画再看此部，费电影风格上有很强的连续性，更单纯更虔诚的返璞归真状态，甚至我们不再能注意到他惯有的道德焦虑，让奇幻变成种种梦、欲望随心随性迸发，这属于人的快乐，还是拍电影的快乐？延伸而言，有没有从雷诺阿小剧场(Le petit théâtre de Jean Renoir, 1970)得到灵感？在如片名“I remember”（这甚至也会想到小津“我..”体）把个人私人的小情绪融入一个大（法西斯式疯狂时代）环境背景下，这样看来如同甜蜜生活对于八部半，新形式早在导演笔记时已在预谋了，间断无意识间精心布置成一场“大马戏”

精神病凶手一开始就给揭示出了，在表达可怖气氛的同时，结尾不乏人文关怀，直指文革带来的后遗创伤。

自由散漫到死，浪漫到死