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我们和电影还能是什么关系 彼此相爱却不能厮守的关系罢（赛博电子烟八十分钟抽完一条都不够抽的//甚至我们想要成为职业的电影人 首先要接受的是未来将被“肢解”的命运 作品的概念 个人的精神 电影的灵魂 我们还能逃往哪里

除去所有人设、时代背景、吸血鬼女巫魔鬼的元素，这就是个新媳妇见公婆的故事呀。第一季搞定婆婆、第二季搞定公公、小姑、以及男主一众亲戚，当代的搞完还要穿越到古代去搞以前的，算是相当thorough了。所以说第一季是《暮光之城》中年版，本季就坐实了这个论断，算是某种程度的接地气了。回到本剧，这类题材，由于设定本身的缘故，天然较难维持惊艳，毕竟久了就是生活和重复，评价有所下降也可以理解。整体设定在中世纪，以及男主本身的习性变化这部分感觉说明的有点晚，前半段就觉得他莫名发疯，女主莫名的妈味四窜，所以剧的收视盲猜一般：这题材本来针对年轻观众，但你讲的实际是婚姻中种种家长里短的困难，显然受众跑偏。不过凑合也能看吧，看样子是应该要有第三季，照这个逻辑就是育儿指南

田壮壮论田壮壮，朴素爱国者的失望。时间改变了很多又什么都没有。

KR的西部系列都选择了聚焦在寻求机会与新生活的普通人 他们与原住民与军人与帝国商人之间的交错在这片土地上的展开 土地气候资源生物聚落植被都成为她电影的主角 和主角们一样 进入西部的同样是镜头 求生与拍摄都依赖于整个生态。我猜想KR是少有的把淘金与西进时期西部拍出原始生机的导演 西部并非是“未开垦”（原住民跟西部生态的已有联系）也并非是充满杀戮（类型西部世界）在司法尚未达至地区的另一种法度在人和人人和环境之间维持着。而这种关系即将被工业化与征服式技术的到来改变 无论是竭泽而渔的唯我式资源消耗 还是主客式环境改造（城市化）从猎海狸到挤牛奶 主角具身化了一条不一样的生态径路

补看了北美版和重映版，三个版本最喜欢重映版，重新剪辑之后，王家卫的作者烙印更重，故事结构更清晰，人物形象更鲜明，比如张震，比如赵本山。这个故事本质上仍然是王家卫式的爱情故事，他一直只拍这一个题材。