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去年9月看了瑞典版，记忆流逝得非常快。今天在影院里，记忆开始回溯。首先，我依旧认为部分观众以“用爱破除心内坚冰”的角度读解本片文本是误入歧途。但也无可否认该翻拍版确实又朝糖水片的方向迈了一大步。弄清楚奥托为人处世尤其是自杀的因由至关重要。奥托身上的三种特质——内向、守旧、重情——紧紧缠绕在一起，互为因果、彼此强化。他恰恰代表着自由主义的背面，代表旧时代一种简单稳固的美德。面对新邻居到来，奥托逐渐卸下心防的过程亦不是思潮更迭，变化始终维持在上述框架之内。真正的变量是人在生命末期发自本能的传承心愿，片中奥托的遗愿——包括死亡本身——确实如童话般尽数实现了。“我们是旧时代的残党，新世界没有能够承载我们的船。”

很佩服，电影里有黑白红三种最常见的色调，黑白是人心，红色是那个时代的象征，那个荒谬、夸张的党代会讽刺意味太强，没想到在80年代黄建新就可以把官僚讽刺的这么彻底，赵书信最后说我再也不下象棋了，言外之意就是再也不相信人心。还有教会、多米诺骨牌场景中的孩子还是很有味道。

绝美的画面，关于母与子，关于生与死，关于自由与桎梏

简单点，说话的方式简单点，办事的方式简单点。文革荼毒之深，以至于结束了近十年的时候还有着这样荒诞的故事，黄建新的处女作借张贤亮之书力透纸背，无奈今天却变成了这个样子，看到他从那个时代走来，也就不难想象了。

（7.5/10）比印象中观看原版时更加笑中带泪、泪里含笑。情节上几乎完整复刻，但美国式的变化还是有的。父亲、妻子双重心结变成了一个更简洁，银币那桥段有了意义，但差点卧轨则失去了对照。同性恋小青年在美国稀松平常，换成了更有针对性的跨性别者。外部敌人变成了具体的开发商，捍卫社区的行动也不像原版那么戏剧化。作为女主的邻居出彩得多了。奥托比欧维和善许多，不知是否为了照顾汉克斯的形象。总之美国版离童话近得多，其与生活多美好、迪士尼等具备相似的气质，即神在看顾着这个世界，善良的人终有善报。这点上说，美国的信仰氛围远比左得多的北欧、西欧等地浓厚。