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12thBJIFF#04|资料馆 “希腊现代史三部曲”之二，长达近四个小时的希腊国土动荡史诗，整体气质十分接近后来的《地下》，同样是对巴尔干半岛深沉的叹惋，库斯图里卡擅长以他魔幻现实主义的政治讽喻凸显国土分裂背后无尽的悲凉，而安哲的质感则更加具象化，平静而凝神地，非线性回溯历史，拒绝了个体裹挟其中的无力感，让现实入侵舞台，一气呵成的长镜头游曳于历史长廊的始末，跟随艺团的排演落在群像的反应上，将国运与事件紧紧捆绑，仅80多组镜头足以客观呈现历史的悲怆。还有多次出现的那首“亚克森伯雷”，一路上的荒芜与凋零，没有比这更悲悯的一国之殇。

期待过高略微失望，全无首季观剧时带给人的那种新奇、惊喜、刺激感了。因集数有限所能呈现的题材种类和剧作风格也不够，好几个短片都给人一股子没头没尾仓促结束之感，镜头语言、技术层面的确无可指摘可惜剧本没几个写得令人印象深刻的，《突击小队》、《溺水的巨人》还算是当中比较有人情味的。

一直很喜欢安哲的摄影机视角。极端冷静但又充满关怀，最后故事又回到最开始的地方，一切经历在这个点上流转开。

觉得没有《与恶魔握手》http://movie.douban.com/subject/1950566/挖得深

希腊近代史三部曲之二。以流动剧团各地巡演遭遇为线索，展现了希腊从39年到52年社会的混乱压迫和时代的清冷萧肃。影片多次同一场景单镜内时间转换，以52年为视点的环状倒叙结构，追诉了当下历史重蹈覆辙的深层原因。中全远景长镜头，离散的人物行动，省略历史背景和因果关系，将高潮置于画外空间，让影片具备了从感性认同中抽离出来的能力，呈现出概念性、宏大感和史诗意味。剧团中每个角色都象征着希腊民族在历史命运中的不同选择，其中夫人伙同情夫杀害阿伽门农的故事母题，更是代表着不同势力间的角力倾轧。歌曲表示立场，不停被打断的《牧羊姑娘柯利弗》演出，也暗示着田园牧歌的逝去和现代人的无所依傍。