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我以为是讲怪力乱神的恐怖片，结果是身份认同的政治隐喻片。马来西亚有四大种族，但贫富悬殊，势力不均，是多元文化也是一种潜在的撕裂。每逢运动，热爱经商相对富裕的华人首当其冲。当中的隔阂和歧视也是显而易见。结合时事，到底该信仰什么，可以相信谁，认清自己是谁，是华族长期的困扰。 也许是我邪恶了，我还以为当巫师将蜡烛灭去，会有一场双身法。

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劇本結構工整，從一名名同伴以“上樓”、回家、自盡、繼續流浪等諸種原由逐次離開，到主人公守著“獨家村”自燃，皆有章可循；台詞因收斂、不流於直露而顯出真實性，引導觀眾一步步拼湊出各人物的完整故事。人物塑造上的最顯著優長是沒有刻意拔升社會底層的道德情操。中產出身、身居帶明亮露台的高層公寓的兼職社工，儘管熱忱有餘，但並不總能充分理解街友的想法，時而好心辦了壞事，這一演技略讓人出戲的年輕角色，可以說正是導演的化身，她的存在不斷提醒著觀眾在以電影觀察和表達社會底層時，所難以迴避的視角、位置和立場難題，這可以聯繫到梁鴻的“梁莊”寫作在視角和姿態上引起的批評——一年前參加亞洲首映的觀眾的短評仍然醒目：“躺在文化中心門口的露宿者們會知道裏面正在演關於他們的電影嗎？”2022年7月22日夜於“禮崗影院”。

目前难得我还爱看的美剧

用恐怖片的外壳薄薄地包裹了一个“在他乡”的故事。马来华人，身在异邦，艰难求生，对抗生活与巫蛊，坚持教孩子说华语，如同一株株被意外栽种到陌生土地的植物，努力寻根。故事中所说的边界，大概就是人群与人群都不可避免的间隔：移民，文化隔绝，代际，传统的失语，阴阳相异。题材与主题的异质，是影片最值得肯定的地方，毕竟谁会用一个恐怖片去讲述乡愁呢？影像表现上可圈可点，透着一股异邦的“妖气”。但整体而言，还有难免平铺直述，缺少了一些大事小说的灵气，其实把小众的故事拍得亲民，也是一种天才般的能力吧。