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9，阿普三部曲承前启后的一部，也最为直面成长和伤痛，这里不仅是阿普由幼年转向青年这一年龄尺度上的变化（演员从小变大），实际也是在步入大学生活后，重塑自我价值和认知的过程，在保证原有自然主义写实风格的同时，雷伊把更多视角转向了印度的城市生活，由阿普的个人经历入手突出城市与乡村之间彼此的矛盾和对立，以小见大的功力极为老练。更为强调剪辑的时空架构和象征意义，父亲死亡接惊鸟四散的蒙太奇极具冲击力，母亲死前的萤火虫星光，则堪称电影最华彩的时刻。在最后那场阿普回乡目睹母亲死亡的那场戏当中，电影没有出现任何一个母亲死亡的镜头，完全通过演员表演的眼神、动作和摄影调度来完成这一令人心碎的场面，既不做作也不煽情，还能把情绪表达出来，雷伊对死亡的理解和影像表达真的是大师级的。

开头的CG制作与其后的手绘明显不搭调，剧情倒是比第二部好，引经据典恰到好处又不过头

SIFF。溫吞之後才漸入佳境。孩子成長與母親的守望永遠是能引起共鳴的母題。一個完美真實的母親定是個不完美的角色，但她恆久不變的神情中執拗的落寞會抹去一切雜音，直到她的目光隨著夜色黯淡下去。你不得不在她的犧牲、寂寞和嘮叨中自省，而最後依然會互相失去。那是你真正離開家鄉啟程的時刻。

即使看不懂这里面的各种恐怖片捏他，他也仍然是一部够酷的电影~

【上海和平影都】最不好的情节设计可能是父亲发烧死去吧，非常的突兀，不过母亲等待着孩子的镜头，的确凄凉又伤感。