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用一天标准工时看完，与同时长的纪录片相比，导演两人明显不是沃霍尔将现实时空等比投射到银幕的制作方式，期间自然景观是以细密琐碎的拼贴构成的整个日常场所，在内容的时长配比上，明显的将惯常电影内寓情于景的空镜提到了与主题剧情脉络等同的地位，因此在27周拍摄时长内的自然变化是其观看点之一，但矛盾点在于，组接这些景观镜头时，并未展露变化，仅以即时性记叙，之后又脱于同一景象的对比，使其只有环境采样的感觉，缺少一份长时间的浸入感（与本身片长相抵），只有几个延时摄影才有这份感觉，但真实时长内的变化未搬上银幕。主体脉络与人物展示上，因导演的域外身份自认难以细致的进入，因此一种距离感始终存在于中，但这也正是本片躲避剥削性与提供好观察角度的地方，加濑亮等人也在于提供一个入口，但我们真能够体味多深，实在需要再探讨。

挺好看的，人生太多身不由己，苗侨伟好帅

@ Lincoln Center. 和Tayoko的八小时，意料之内的舒展神经和耳朵，意料之外的妙趣横生。从京都群山某条小溪顺流而下吧，睁眼也好，闭眼也罢。

的确如kavkalu所说这是部大而无当的电影。个人的无政府主义、反社会倾向以及核弹危机是特定时代心态的产物，这是日本这个特定土壤的产物，主人公的虚无和对美国的态度也是日本社会的投射。自造原子弹的荒诞设定，蹩脚的动作戏都显得剧作的不严肃和幼稚，日本电影遗产200部第7名实在名不符实

這個世界，最公平的是太陽，不論緯度高低，每個地方，一整年中，白天與黑夜的時間都各佔一半。