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看完七小时的《肉&肉》后再去M+连看了八小时《工作与时日》，恍惚间发现两部（伪）纪录长片有着某种微妙的联系与有趣的对照：二者都带着某种人类学的视角审视着人的生老病死与悲欢离合；但是二者表现的却是迥然相异的“自然”，前者完全将人动物属性的肉与欲赤裸裸地呈现在镜头前，后者虽然不断通过自然景物的空镜与人物的影像形成并置与互文，但这种景观就像日本的花艺、枯山水，也是某种文明的、人工的“自然”；在表达上，前者喧嚣，后者宁静。我恰巧这段时间也读了赫西俄德的《工作与时日》与大冈信的《日本的诗歌》，也因此更佩服两位非日籍导演能把赫西俄德原诗对劳作的劝谕融入到日本文化语境中，诠释出别样的“空”。每个篇章前的俳句也让我联想到大冈信讲解“叙景诗”：和歌作者的“自我消除”在影像中也表现为人物主体性“极端的稀薄化”。

很欣赏woody的幽默，睿智，他的电影好过绝大多数无病呻吟，无所事事的影片。呵呵，多看他的电影，多听听他来谈人生吧。

昏昏欲睡😪 有钱的悲伤与我无瓜

观影：《吾栖之肤》谁说这是小清新文艺片儿来的！阿莫多瓦得是个怎样的怪逼才能拍出这么前不着村儿后不着店儿的电影，还以为最后俩人就性湖的过起了没羞没臊的僧活，太让我失望了，你把怪逼坚持下去好不好别向我们妥协好不好？把七只铅笔一字排开的时候我不厚道的笑了，最后那只真心好粗啊…当女人多好

期待能回归《夜以继日》的创作模式。