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作为一部古早动画，点子比较新颖了，但是人物和剧情不够丰满。我关注到的是，主角说出“在我们不知道的地方，有一个支配者时代的东西”之时，城市被计算机控制竟然与被殖民渗透有着高度形似之处。在这片由日本计算机虚构的繁荣里，年轻人喝可乐，吃麦当劳，女主角的梦想是在百老汇演出，橱窗里放着麦当娜假人，女孩儿们说：“这是最好的时代。”然而实际上所谓的国外根本不存在，所有出国回来的人不过是被催眠了而已，这不啻是对后殖民主义的隐喻。而电影有这样一种映射，究竟是导演有意为之，还是时代背景所催生出的巧合，我更偏向于后者。这部电影可以文学影视等艺术作品和历史相互纠缠，虚构中窥见现实的例子。 btw，动画画家列表里有梅津泰臣！怪不得画风这么眼熟。

实在卷入虚无的某种机制，在这个文本里梦也好恐高症也好都是用的这同一种投射的机制。恐高症引入的落差其实也是类似于梦的作用的，梦如同一把利刃切开了能上到手头的实在，恐高的眩晕-高楼的落差恰恰将这个“切开”形象化了。

当年，全家人都喜欢看，经常一边吃饭一边看，还一块儿讨论…不过它抄袭《成长的烦恼》的人设也是蛮明显的。

时代经典，找到了一些童年记忆。最后字幕摄影栏看到了【何宝荣】。很多拍得很美的段落，比如两次唱起“沧海一声笑”，师兄师妹坐水车滑下，日月神教的美人等等。幽默感加东方式的武林，商业性和艺术感兼得。曲长老自杀那一段戳泪点。

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