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开头的tracking镜头，车祸的突然感；紧接着一系列照片式的镜头，勾勒了时间的流逝，但也颇具有installation art的感觉；0:07:13突然出现在房间里的马；0:17:20装置艺术；00:23:09冰岛的景色确实不错；00:57:36 大特写切大全景；#1:04:45-1:05:37，石头终于滚进了河里；1:06:11又见窗户内与窗户外，声音的处理；1:14:00 蔓延开来的牛奶；倒数第二场的隧道怒吼；窗外听不见里面砸电脑的画面，只剩愤怒的人在窗户里咆哮；和朋友对话时，穿插的车祸现场冷寂感十足的镜头；音效感觉也不错，有点喜欢这种急吵到极静而只剩环境音的声音设计。

林克莱特把姑娘小子们全部藏在德克萨斯的一家酒店，藏了两个月。为了演得逼真，他们闲暇时间跟拍戏时所做的事情差不多——喝酒，抽烟，做爱。

美式民主大团圆，就问你怕不怕。原作逐帧拍就能神作的前提下，偏要搞原创迷惑行为。

这部电影后,正式在豆瓣上标记了4000个影视作品.

卡罗尔·里德与贾樟柯的聚会。《第三个人》绽放《白日焰火》，《虎胆忠魂》回荡《南方车站的聚会》，仍是一个《漩涡之外》般“我只求输得慢些”的故事，并因将城市坟场化而灵活变换为达辛式野蛮和优雅并重的“黑夜的地狱”。里德为代表的经典Noir与钱德勒为代表的冷硬派侦探小说继续牢固构成刁亦男的创作底色，功利心和国际视野的考量为电影注入了数量前所未有的贾樟柯式符号以供海外观者的猎奇与解读，类型身份及模仿对象的特点让符号和角色状态共同处于一个被静置的情绪化且极具爆发力的高压架空空间而融为一体，规避了贾的生硬与尴尬，并更好的从张彻和胡金铨的武侠片甚至西部片中提炼出与Noir的共同呼吸，贯彻在动作戏里，剪辑的“打击感”让角色“飘了起来”，而非雷弗恩对暴力的凝固态和装置化。白天戏拍得蛮糟糕，也许刁只顾得关心影子。