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4-4.2 真人版克系爱死机。第一集，头重脚轻。故弄玄虚。第二集，因果报应，有点无聊。第三集，惊喜满分。悬念和剧情还有人设都极好。第四集，无论是嘲讽消费主义外在主义，还是按中邪论，都非常不错，我还看到大表哥，第五集。是我感觉最害怕的一集。想象才是恐惧的源头啊。第六集，回归普通无聊的不知道是幻觉还是灵异片。为了罗恩勉强看完，第七集，一直到三分之二的时间都在装B。第八集，突然温情鬼片路线。最爱三集，345。

12th北影节No.15。上有老下有小的巴黎“中年危机”==父亲衰老与爱情烦恼双线并行，就像她在做同声传译时一样需要同时处理多线程任务，稍有意外便疲惫慌乱。做翻译，本是建立沟通、桥梁，但她长久地身处小黑屋中，周遭笼着若隐若现的障壁。色调一点点像侯麦，但内容太薄，台词口水，没太把观众放在眼里。灵魂还留在图书馆里的父亲去了养老院渐渐枯萎，生长痛，衰老也痛。但口中念着莱拉的父亲比草草happy ending的主角更让人为爱动容。圣诞夜一幕好爱，超感动。

这是一出政治大戏。如来的手掌是体制，他制造了永恒族，也给永恒族制造了敌人。在手掌心，你拥抱体制或者反对体制，都只能是体制的一部分（就像豆瓣广播日常呈现的冲突）。只有当你喊一声I quit，才能打破中国史的循环，成为体制真正的敌人（这么来看，赵婷就是永恒族啊）。当电影穿越时间，文明是什么，人是什么？角色在广岛忏悔时在忏悔什么？当我们拥抱多元，终极结局是不是无元，当我们不断确认自己的性别，终极结局是不是没有性别。故我猜测这一幕幕画面是对人类很虚无的爱吧，它不断要确认爱的存在，于是最终呈现的是无爱，它碰上好莱坞教条的电影生产线，内含的叙事和思想也被撕破了。

对话内容呈现丰富性，而每一个对话情境却拥有奇异的绵软质感，有意回避着人物间言语及立场的冲突，以维持整体基调的协调。就此层面上来看，观感贴近《路易十四》和《自由》。更进一步的是，在从以往的凝滞影像走向丰富的过程中，自然之力（浪潮，多处空镜）和充满探索欲的情节（望远镜，寻找潜艇）反复出现，共同构筑了岛屿的神秘气息。并通过最后的简单环形结构，给观众带来后知后觉的恐惧感。