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#与收束的世界线对抗 比2011版更加矛盾和挣扎的心态

《乡愁》的延续，宗教情结浓厚的一则寓言，这算是一部塔式风格的集大成的作品，老塔在最后一部作品里，放大了人与人的冲突，继续探讨了信仰在物质文明和精神文明冲撞下的失调，用碎片且形而上的叙事展开这个牺牲和救赎的故事，伯格曼的班底让这个异乡故事充满一种自然主义和冷峻。 电影内核是比较直白的，但细节很多，而且场景都源于日常生活，比如开头那段自言自语的大段独白，展现了亚历山大的孤独愤世。末日审判下的牺牲，上帝的召唤，通过和圣母“玛丽亚”的圣交，焚烧世俗，将过往和现实付之一炬，是比《乡愁》里的多米尼克再往前进了一步，由内向外。片尾“太初有言”、种树和为枯树浇水的呼应和庄重哀伤的马太受难曲，仍让人看到希望。但部分情节因服务于整体而略显拖沓，连贯性也不够好，比如先知找他和他找玛丽亚那段。

剧情老套，但听见那些歌，看到剧里的人，好一碗梦想的狗血鸡汤，有触动到内心，有的镜头蛮想落泪，干了

这恐怕就是层次的区别了，同是抗日片，有些通篇充斥着谎言、意淫和丑恶的仇杀，有些则揭示了战争的罪恶，人性在战争中的扭曲，本片属于后者。

整部影片略显仓促，但创意满分，猪声悦耳。