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本作较为平淡琐碎（可能是BGM寥寥的原因…），片中的妻子不是通常的小津式妻子。

台湾太小，巧合太多，大家都有罪，谁也不能信；人物动机和行为逻辑在碎片信息流里逐渐建立又打破，借不同视角讲述多重反转，可看度还行吧；李淳小警察的禁室培欲和砍断四肢？？？和男主结尾拉拉扯扯在搞啥？？？当报社记者闹心啊。对了，整体风格很韩式！包括血腥场面和关键时刻就不报警。

一位绅士来到一座古堡担任图书管理员，遭遇了吸血鬼德古拉并惨死，他的医生朋友前来探索究竟并将案件查个水落石出。色彩艳丽，装饰精美，1958年的电影修复后略有雪花。

看到最后出现“剧终”时还是有些泪目。应该是系列的完结篇了，几场动作戏视效好棒，尤其喜欢最后和金龙合为一体时，熊猫村简直就是卖萌的存在，比起故事本身，这部期待已久的第三部似乎意义更大。

小津是深藏不露的符号学大师，他通过日常生活中真实场景自身的对立性创造出抽象的感官真实，很显然这并非依托于对拟像环境的空想或单一符号化的象征关系，而是建立在现实元素相互碰撞所产生的具体矛盾之中。道德困境是小津最集中展现的矛盾，也是最容易与现实生活产生勾连的导火索，而小津却刻意用最平淡的语境包裹最尖锐的矛盾，这种叙事初看来与日常琐碎别无二致，但却包含着对人情世故细致的洞察与精准的概括，之所以能够从这些琐碎中提取出超验仪式感，是因为人物都遵循一种固定的行为轨迹，更是面对影片中连续无关联事件的真实反应，正如那本应蛰伏于情节之中的茶泡饭一般，从制作到品味早已超脱影片的范畴，俨然再现了日本婚姻关系最微妙的味蕾，无需多言便可透过影像品尝到这苦涩的必需品。苦涩之后是爱意的萌芽，可这难道不是又一个相似的轮回吗