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如果能在第三个故事最后以那个匪夷所思的长镜头结束便是完美的。第四个故事有一点多余。

《十诫》中的第五诫：关于杀人完整版 黑色着装场景与鲜红血液的配合在暗黄色的暖光滤镜下弥漫出恐怖压抑的阴暗气息。杀人犯，司机，律师三者的行动轨迹交叉蒙太奇，对观众的心理视角拿捏的十分到位，半夜看有一股恐怖的气息。关于孩子几次强调削减了电影的部分残忍，光与影的运用无可挑剔。牢房中的头部低垂，旷野上响起汽车的喇叭声和火车的轰鸣声。配乐的惊悚，提心吊胆，一切的剪辑都是如此完美。基耶斯洛夫斯基是一个用电影写论文的导演，电影无非是他的一种手段，他深入人物内心，生命中一个个看似的偶然来论述他对人生两难困境，理性规律至少的质疑。看了第五诫再来看，生命就是由一系列的偶然构成，连杀人都是随机事件。而法律却漫过了杀人犯的残忍，冰冷而又无罪。已无法思考法律与情义的关系，留在心中的只是杀人犯哆嗦的忏悔和律师仰天的流泪

散场时听到有人说某某片段看哭了，我想说某某片段时我看睡着了。不得不承认，我还是油腻了…

《空房间》的确和《无水之池》有共通之处，说实话我感觉还是《空房间》看着更习惯一点，共鸣感更强。在有秩序有规则的世界里，要追求最大限度的自我解放是不可能的，有其中一环能配合，已经是莫大的幸福了，代价什么的都无所谓了。内田裕也老了之后变成妖怪了，哈哈

9.2 【ypuc4.15】我是古巴，我是断裂的天空，我是梦的终结，而梦之后还是梦。 我是古巴，我是折叠的城市，我是正在发生的历史，读作虚构写作真实。 我是古巴，我是鲜花与土地，是意志汇聚成的铜墙铁壁。人民站立的地方，就是我的土壤。 我是古巴，我是硝烟掩盖不了的希望。囚禁与镇压是斩不断的！贫苦的脊梁里，流淌着的江河。 革命的史诗。前半段优于后半段。形式与内容的天作之合，杰出的调度，令人惊叹的长镜头，晃动着、抖落着被压迫者的生存境遇。火焰点燃的不是家园，是被掠夺者的鲜血。从高台直入水底，再俯瞰过饱含深情的土壤。尽管意识形态的鲜明和宣传意图略微限制了表意的丰富性，但革命是永不瓦解的命题。倒下的身躯不是死亡，是通向解放之路的希望。不自由毋宁死。