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Political allusions aside this is a damn scary film.

葛兆光和钟叔河两集，我反复看了两遍并做了笔记。镜头从东京的上尾公园穿梭到贵州凯里农村，给人一种变幻的奇异感。贵州印记是苦难，“一个人的尊严被打到那个程度，你还有什么可怕的？”东京的一面是历经人生沧桑的平和厚重。百废待兴后，我们在经历一个没有天才的平庸盛世，被中断的现代化，以及甚嚣尘上的民族主义。所以，我很喜欢看那个年代知识分子的经验，因为他们的思想是我们在这个浅薄的时代里无论读了多少书都力不能及的。还有钟老，他具有典型的新闻人的特质，包括记录的本能，自由与反叛的思想，洞悉现实的率真。他说，新闻和出版不是学问而是一个职业，并不需要很大的才，但编辑和记者都是公共知识分子，有社会感，想通过参加变革这个社会，这一部分人的素质是见识。两位老人的每一句话都是一语中的，但也许真正有意识接过火炬的人并不多。

后半段意外的精彩啊，当时编剧的脑洞堪比黑洞啊 7.2

许知远的矫情少了一些，但穿搭依旧无法直视。欣喜的是认识了随性又好玩的何多苓、深刻又松弛的葛兆光、智慧又努力的杨杨、充满大爱又善良的黄灯，看到了学者的坚持、艺术家的无所谓、老师的慈爱，这些人性的光辉真美好～

开局断断续续地吓，悬念不多，吓到女主装瞎，然后手术小朋友去世使弧光很快转回来，紧接着是一个反转（镜子），很快到最后一幕泰国揭秘角膜原主的动机。大爆炸段落在情绪上加深角膜两任主人的共情，但紧接着结尾女主念白“我这双眼睛已经见了美丽的事物”，接的怪耶