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废墟。胜利的号角不能掩盖迷茫，酒馆的张张笑脸藏不住宁可一醉方休的痛苦。逝去的战友换来不同国别的香烟，持有正义之心的两人在烟花下紧紧相拥，却永远无法相互理解。战争究竟成全了谁？是离别的爱人，疏离的同志，反目的亲人，沮丧的投机者，还是无辜的百姓？ 另类反战题材，二战胜利夜的众生相。只在特定的时间、地点发生，非常独特且难把握的视角。前半段的长镜头和景深调度真见导演功力，是近段时间看的做得最精致的电影。信息量之大令人目不暇接，难怪颇得马丁青睐，都是看完之后身心俱疲的风格。后半段名场面不少，但整体信息密度有所下滑。 主要问题可能出在剧本上：人物数量过多。除男主外，所有角色几乎都只是功能性的。交代清楚身份已极为费劲，无暇顾及性格等更丰富的层次。或许去芜存菁才能更好的实现共情。

作为一部记实性事件类电影，讲好故事是最重要的。可是故事开篇就是毫无意义的煽情，黄正民救援的俩个队员不愿暂时放弃尸体，硬要留下的行为寓意本判的主旨就是不放弃同伴，但是如果是其他方面还好说，这是喜马拉雅山，在山上过夜或者夜里下山根本就不是电影中那样，是非常危险的跟找故事的开头黄饰演的角色和那俩登山者就极不专业的做出了可能弄死自己的选择。再有就是煽情的实在太过严重了，本片主角就是为了寻回同伴尸体，而再次出发，那么只表现为了完成约定找回同伴就各种感动而不是把他再次攀登客服完成约定这种精神歌颂感觉这个侧重点太过薄弱，同样参照绝命海拔俩者观影体验差距不小。最后的问题就是场景太假，拍摄角度暴露了海拔不高的事实。

You are the diamond. I am the ashes.

最后一集一眼认出了抖森妹妹。其他有用地方我能不能也发挥下这惊人的记忆力。

呈现出很有代表性的剪辑技法。大量运用到交叉剪辑以及重复剪辑帮助叙事，将父亲一船人在海上捕鲨时的凶险状况跟母亲独自在窗前守望交叉剪辑体现出母亲的担心，将父亲即将捕鱼成功跟母子二人在岸上的热切期盼、喜出望外以及搭建大锅等一系列操作交叉剪辑，体现出一家人的兴奋和快乐。感受到人类早期勇敢生存的强烈欲望，他们在劳动和生活展现出的努力纯粹又浪漫。小男孩独自眺望大海的背影画面很动人，也许他长大也会像父亲一样在大海里搏斗和生死未卜。弗拉哈迪让最终的结尾停留在虽然船坏了但父亲平安归来、一家三口走向远方，联想到《北方的纳努克》的结局，感慨万千。