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深沉悠远的镜头、简洁凝练的语言，无论是《远方》《冬眠》，还是《安纳托利亚往事》《野梨树》，锡兰的电影核心在于含蓄的风格与静止的状态，但沉于其下的，则是汹涌甚至泛滥的情绪，意在言外而绵远悠长。 《远方》对白极少，锡兰选择用画面展开情节，用安静撕裂距离，从而表达出时间与时间、空间与空间以及人与人之间无处不在却又触不可及的的疏离感，继而借助这种疏离感隔绝出生活的真相与命运的无常。 影片中有句台词：“你说你要像塔可夫斯基一样拍电影。” 锡兰的电影，在气质上承继了塔可夫斯基的魂魄，又糅合了帕慕克式的“呼愁”（忧伤），最终形成了自身独特的电影风格，在小亚细亚半岛上绽放了一束光影上的奇彩。

经典二男一女组合 而且女生在故事发展中势必爱上二男之一

“胸大的女生常常满脸骄傲自得，胸小的女生眼里往往写着对不起”珍姨警世名言她实在太天然，太不在意了。本片她基本不化妆、不打扮，

钟表的滴答声不断被强调，角色时不时去擦脸上的汗，特写转换加快剪辑节奏，一些这样的小技巧就营造出了焦躁和紧张。李瀚祥的服装布景就不必多说了，能把历史题材拍的可看性这么强也得益于刑罚奇观的展现，想想如果当年是八大臣扳倒了慈禧，历史又该是怎样？权力之争又有什么所谓的正义性！

85%早些年的锡兰了，和现在的不一样，台词格外地少，显得片子有点闷，无配乐，慢镜头。但情节还是很锡兰，一座城，几个人，相似点忧伤。兄弟两人都没错，他们只是不适合这座喧嚣的城市，皑皑白雪中的伊斯坦布尔多了那么一些的冰冷与忧伤。