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在關卡之間並不存在讓人暫時喘息的時刻，譬如我們不會看到暴風雨過吊橋後人物振臂高呼，而是迎接更為嚴峻的挑戰。因為人物需要保持著對死亡的恐懼才能走得更遠，一旦鬆懈，死亡也會尾隨而至，這在克魯佐的舊版結局得以體現，而弗萊德金卻在其之上多披了一層，與自然、與命運搏鬥，循環往復的悲劇。

特！别！好！！！松居大悟创造了一个真正流动的时空，写就了特别出彩的剧作。既不是金句警言的堆砌，又不是太过碎片化的片段，所以它会比《花束般的恋爱》和《爱情是什么》都要好。爱情是雨中的凝视，是天台上的烟花，是看着对方，因太过幸福而流下眼泪；爱情是紧跟的舞步，是逃脱的臂弯，是不知何时一瞬间的泄气，觉得一切都不再值得。可是我们总是会偶尔，想起第一次见面的那一天，想起那支水族馆之舞，躲在北极熊的注视下，希望能够得到它的饶恕。在那一刻我们如此相爱，以至于实在是无法明白我们究竟为什么会分开。或许是觉得对方会全盘接受，所以就无止境地索取；觉得对方会来追赶，所以就假意潇洒离去。我们彼此都是如此认为，只要你再前进一步，就一小步就好，我就会回头与你相拥。但最终，我们什么都没有做。而这已然是爱情的全部。

为啥把整个背景改到了美帝？嘛感觉都木有了。。。

爱的灵光嵌于日常（疫情/同性/打工族/部屋），而非特定“美丽”的人或事物之间（伊藤沙莉和池松壮亮的演出有令人忘记面庞投入故事的魔力）。变化的表牌（“星期几”）真是隐秘暧昧的回溯，评论区有豆友说得真好，倒叙是一种悲伤（并且藏有强烈主观意志）的结构。

哇，那个年代的警匪片真的太绝了吧。这个结局全军覆没，剑走偏锋，还是不要小瞧看似憨憨的劫匪啊。