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20210805 看完《浊水漂流》再看这部，真的令人感叹。关于“艇家”权利的抗争，背后是香港社运和左翼的脉络，剧中人在银幕内外都有明确的对应（譬如长毛）。把这条脉络，对照今日的语境，则令人哑然——无论是黄秋生的境遇，抑或是香港电影。说书人是“老港”，也是许鞍华自己。

凌boss又帅又撩，楚影帝又酷又逗，南boss又暖又狠，闻特助又正又骚，至于木木，嗯，是我是我！

千言万语不知从何讲起，我们却都选择忘记

我们不都是独立又自强的个体吗，这种自己努力被无视的感觉太糟了

许鞍华在她电影作者化（细腻的生活小人物叙事）形成之后，如何与书写大时代悲剧相融合这便成为了一个极为困难的地方，《千言万语》以个人的主观叙事展开，但却是全知视角，以个人的经历串联出整个当时环境的面貌。《千言万语》即有十多年的多维度贯穿，还想要商业性的植入，这就造成了电影面貌的混杂。电影看似以一个历史洪流从个人身上滚滚而过的面貌出现，但若深究，主体剧情依旧是传统爱情戏份的再现，女主永爱渣男，男配却死心塌地，而且在政治元素的植入上，也是浅显于其表，不管是那一场场的演讲，还是关于“人蛇”的争端，除去他们起先的联系，后来都仿佛是置身事外，参与程度还没有牧师多，正是这种距离，致使电影越来越显得是为了拼凑香港政治局面而刻意打造而成的，那种许鞍华电影中最重要的烟火气息也就荡然无存。