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早期陈坤厚和侯孝贤合作的作品，从剧本来看不乏青涩稚嫩的成分，第三人称视角想保持客观，但却因叙事者与主角一家的关系有些生疏而显得这个全知口吻有些不合理，当然整个电影还是散发出台湾新浪潮时期的特质，叙事和情感都特别的真挚，看小毕的成长过程就像是童年往事和风柜来的人的mix体，钮承泽摇身变庹宗华还蛮好笑的。

一口气看完，fgo玩家来说挺不错的，很多从者焕发新的厨点，回去给尼禄养起来，可爱～

左幸子，确实看到她的时候有在看今村昌平的恍惚感，有些定格也很今村（为了以后不打脸加一句，这是他们原创的吗？）。但内田吐梦的舞台感太优秀了，配在犯罪片里看的人腿脚发软。狐狸就看的很囧，果然要挑形式的。65年，黑泽与三船分手了，老一派的导演也渐渐退出了，日影还是有这么蓬勃的生机。ps高仓健为啥这么像韩国人……

7集看完过来一看这评分吓尿 诸位没看完就打一星的大爷想必都是"我比蘑菇懂fate"吧

三国招供闪回，以图片形式叙事。高潮段落、张力建设的浮雕冲印效果（所谓预告片中的东映106摄影方式）杀死八重和竹中已经可以定罪，只是先前的纵火和海峡行凶就成了无可考证的罗生门。老警察和三国隔笼对谈，笼内笼外是两个错位的阶级身份代表，两年后也有另一版本——黑泽大师的《天国与地狱》。结尾三国投海实在精巧，即巧妙安置道德落点的骚动，又给予了人物弧光的最大可能。终镜青津海峡吞噬犬饲，波涛滚滚，困兽犹斗，投奔怒海，饥饿罪善，谁人评说。评审团主席言此片犬饲形象或有参考基督山伯爵中当提斯，欧洲文学对于日本维新后文学影响不言而喻，还有法国文学里的另一个人物——冉阿让。此片中犬饲与《砂之器》中钢琴家不同，在那一篇中