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记忆区分了“你”和“我”，拷贝你的记忆，我就将成为“你”，地球的尽头是面墙，用力敲碎，黑洞带领我们到另一个世界，那个世界存在某种样子的东东，正关注我们的生活，也关心我们的记忆。这些是《Dark City》告诉我们的，现在看是部很棒的科幻，或许未来某一天，人类发现，这些不是科幻。

身为我家老头的脑残粉，三星实在打不下手啊T_T 一样是在rambling on，却感觉索然无味。要不是好歹还有些关于aging和incarnation的讨论，真的就完全没有WA的味道了。老头子你到底还是不得不服老啊，大脑运转速度明显不行了啊。。。

创意挺好..在那个时代能拍这样算可以..现在看是有点傻

#资料馆留影#尽管阴暗地如同波莱德尔的“恶之花”，依然被阿莫多瓦的天才所折服。这是一出复仇悲剧也是从另类角度探讨了变性（男人心女人身？），甚至还有科幻的色彩。复仇的方式有很多种，可以对仇人快意恩仇手起刀落，也可以变态扭曲一点点心里折磨（之前看过的最高级复仇是金基德的《圣殇》），然而却不该像男主班德拉斯那样养虎为患，把男人变成女人然后和他上床再被仇人击毙。不到最后，阿莫多瓦的电影你是猜不出结局的，他就喜欢峰回路转再戳痛你的小心脏。ps 这也是迄今为止见过的最阴暗的班德拉斯，他演大BT还真是有一套。

绿色作为氛围光，蓝色作为象征色，极重影调，粗砺的剪辑，代入感极强的组接运镜，除了动作戏比较蹩草，是一部世纪末的佳作。和《楚门的世界》类型风格相反，母题却很形似。《楚门的世界》是在社会学中寻找人本的阐释，对文化工业本身有它的隐忧。《移魂都市》脱胎于冷战意识形态残余，它的探索更内向，更加哲学化。它基于社会结构论的极端假设，把人还原为社会角色，个性和个体化的记忆无处安放。心理医生的不正常断句、万马齐喑的时钟、数字化的地名、维特鲁威人的姿势，把这个“乌托邦”建置得很真实。集体主义跟极权主义或神权政制隐约被画上了等号，这是一种概念偷换，男主的冷战“反乌托邦”意识形态，通过阳光shell beach的绘本和永夜城市的对照，也被蒙上了“文艺复兴”的色彩。人是万物的尺度，通过结局的雄宏表现变体地表达了出来。