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看过的第一部梦露的影片。与我的想象大相径庭。所谓男人心目中的性感女神，丰乳肥臀和一张性感极了的脸是其致命吸引力。

solid and genuine, with a great emotional weight to it 过去的所有好的不好的都会有一天被“磨皮”。 不断向前的北京，时代变迁的阳光，像一个无影之塔，明亮光鲜的却又残忍的照射着人们。人们找不到自己存在的影子，找不到the sense of place/belongingness in the world，也找不到喘息，或是治愈创伤的那一片树荫。 寻找回家的路，也是寻找疗愈，自我和解的路 剧本完整，工整，父子线处理的最精彩，北京欢迎你也是神来之笔，我眼泪咔咔掉。很多符号语言，和构图语言的表达很巧妙。但前面节奏太慢，过半小时了主要人物仍没有效得塑造起来，旁边德国人睡着了俩。另外女主角演技痕迹比较重，出戏。

“除了我，没人能对罗莉莱说三道四。” “我不要嫁你了，因为桃乐丝说她把一切都安顿好了。” 梦露真是绝世尤物。

张律导演是一个浪漫而幽默的人，这体现在剧中也体现在生活中。我想由衷的夸赞一下导演对镜头的运用。这部电影十分流畅自然，很能够将观众代入到剧情中来。我认为这是导演的功底所在。电影中存在着诸多意象，白塔、风筝、蚯蚓甚至还有一些鸽子的叫声。辛柏青老师再一次奉献了非常精准的演技，不过那段跳舞的真的好容易让人想起廖凡在白日焰火里面的舞蹈。台词确实存在不太自然的地方，我不会认为一个中年人会把你没事吧之类的网络用语挂在嘴边，这里面似乎存在着一定杂糅的现象。其次，故事的叙述有一些过于饱和而有一些却仍旧欠缺。在北戴河阶段，男主女主与男主的爸爸三人具体是如何发生这些故事的让我不太理解，特别是男主一下在指责一下又睡着了的这个情况。

SIFF*大光明。空间、调度、配乐都有强烈的舞台感，以今天的眼光看可能略显刻意，但它蕴含的人生寓意是强烈、感伤的，哭泣的新娘、临终的白马、海滩的戏装、升空的断手、被捉的公鸡、转动的巨轮…这些意义晦涩的情景或许要结合时代情绪（比如希腊与德国的关系），但电影造型的艺术带来诗意的直观的冲击，尤其是在一个镜头内完成全景到近景的转换，你可以看到人是怎样处于环境中，以一种非时间的、却如同史诗的方式，让自己的人生成为时代变幻的痕迹。两个孩子的征程，就像朴树《旅途》里唱的“路过生命中漫无止境的寒冷和孤独”，而他们依然向那个朦胧的目标前进，因为心灵如同胶片，感光永恒之风景。映后安哲夫人到场，介绍这本是为他们孩子而创作，大女儿听完结局后不满，要求“要有拥抱”，坦白说，这也让我流泪了。