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“我把整个人生都给了家人，剩下的要交给罗伯特。” 雨中无声的挽留和60秒红绿灯的等待，简直痛彻心扉。 千万，千万不要被整个社会催眠，一生随波逐流地扮演社会赋予的角色。人生多美好，要做令自己开心的事，也要做那个内心向往喜欢的人。

电影在进行到一半Benedetta上位之后就夭折了，自从特使和瘟疫出场，整个故事就处在一个失控的状态，前半部分的心理张力让位于简单的情节拉锯，发展过程并不令人信服。与此同时，圣母这个人物的多面性更多源自于叙事的模糊，一众配角的嘴脸让人更多感到的是影片的窒息，而非它背后时代的窒息。教会作为掌权者自身的腐败，对自己宣扬信仰的看穿和不屑，以及这个庞大的机器是怎样在层层谎言和利益输送中运转，有一定现实意义，但影片在肉，欲和病菌上的“执念”让它丧失了本可以更多的严肃性。

Kirk不再是舰长，Spock也不在了

A. 镜头语言的设计不着痕迹，而是全力去铺设剧本恐怖的层次感。先提出近乎荒谬的原假设，再用不断收窄的置信区间，一次次检验女主角的“演出”，推动戏剧性层层加码的同时，也完成了对宗教表演性的剖析，它也因此展现出和《穆赫兰道》殊途同归的解构性内核：骗术或神迹，全在信与不信的一念之间。但这种解构远非纯粹的颠覆，恰恰相反，范霍文用逐渐窒息的力度扼住角色与观众的咽喉，直到最后一秒还在玩弄预期，正是在展示suspension of disbelief的操纵机制与力量：即使最激进的怀疑者，最终都会向narrative臣服，戏里戏外，宗教电影，皆如是。2021.9.13 Club de l'Étoile

This kind of certainty comes just once in a lifetime. 这片也太好哭了，2/3时间都停不下来。 快看完的时候，船长发简讯给我。我对他说，想再和你一起喝一次杰克丹尼～那家伙大概一脸莫名其妙的吧，嘿嘿。我很想他，而他正好又冒出来，哭着哭着就笑起来了。