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越是充斥着喧嚣的时代，往深处看越是空洞得悲凉，狂欢的背后是绝望的情感荒漠。霍华德的“成功”陨落如此熟悉，在某个时段，某种强烈而真挚（源于本能）的感觉，（大都出于对虚无的恐慌、掩饰，或伪装成前两者的肯定态度）被打扮作即时的普世真理， 教宗或资本加以利用却使其唯一的意义贬值，即动机含混不清;群氓的盲从狂热彻底的把必然发生的悲剧彻底变成笑话。可怜始作俑者往往被浪潮推到高处骑虎难下，抑或早已沉醉于自我价值的实现忘乎所以，无论是霍华德还是戴安到电视台恐怖分子，不过是最出风头的愚人，最惨烈的祭品 电影信息量巨大难以言尽，不仅是有一个荒诞结局的寓言，更是极具先见之明的预言——可笑的正在于此，人的自知和据此做出判断的先见，一旦辐散到群体立刻成为上述的可贩卖的即时“真理”，像黑镜的玻璃，瑞克的饼干和今日众现像

杨德昌是个对男主很残忍的导演，每一部皆如此。这部有点悬疑的意思了，可渗透的，想让观众解读的，却还是人性。两个结局，哪个是真哪个是假，留给观众去思考，就像小说的剧情，你根本分不清；结局女主的呕吐，是怀孕是惊吓后的恶心，观众自己去思考，如果是怀孕，是他老公的还是情人的？讽刺，残忍！

喜欢这个杀手！女主不是那种惊艳的美，却很独特！我喜欢！

看楊德昌的電影總能讓我想到安東尼奧尼和今村昌平,將攝像機對準在城市的建築之中,那些分割的玻璃窗將人們分割成孤立的個體,定機位,流暢的運鏡帶著濃重的冷酷風格,結局那個夢境像極了安<放大>中最後一幕,儘管都飽受爭議,但同樣不可缺少,它們使整個故事進入了一種讓觀者不安的超現實層次.

这比2002版的《时间机器》好看呢