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我知道它有很多缺点，但猝不及防的，还是很对胃口的看哭了，递诗集的那幕。“我厌恶坚硬高耸的信仰，山清水秀的长江，和所有确定无疑的爱情。”

在推理探案的领域反向使劲，在嗑颜起点流的道路上突飞猛进，没有大力出不了的奇迹，没有足球君解决不了的危机，在科学的噱头里卖超自然神力，在迷妹的尖叫声中听秀一来上一句：让子弹飞一会儿。 金手指取代悬疑推理，用超能力解释伪科学，磁悬浮列车、FBI、颜粉福利、家族矛盾……元素越来越多的同时，剧情却越来越拧巴，不懂装懂的科技感、注水的家庭内斗、鸡肋的国际联合办案，角色直线增多，但逻辑却日益脆弱，悬疑只是一味地自我重复，在内容上无法突破时，只能寄希望于形式的繁琐。唯一的爽点怕不是成功撞毁东京奥运会场馆，一炮解决日本人民内部矛盾。

去掉所有的台词好吗，所有

每集编导都不一样，造成总体质量参差不齐／有几集还满好看的，言简意赅，主旨明确。一方面告诉观众医学的局限性，另一边也把家属的无奈展现出来／还有几集就真的太刻意了，刻意煽情，刻意苦情，就像在对观众说“你快哭 快哭啊 你怎么还不哭？”／论热血，比不上紧急救护；论文案，比不上急诊室故事。

这部电影野心太大以致于不可能不失败，但失败得很悲壮（贝克特：“失败得更好一些”），在我看来比毕赣式炫技更有内涵，也走得更远。一些空灵的画面，三峡大坝的压迫感，最后的纪录片片段都是闪光之处。最失败的地方大概是套了一个佛教轮回的框架，它完全消解了沉重感；之前本来想去电影院看的，但有朋友说特别烂，尤其里面的诗都是些“老干部体”。我却觉得诗没有那么差，虽然也没有多好，但至少在及格线以上（我现在怀疑朋友没读过真正的“老干部体”，“在字里行间我只是无能/在文字之外我参与了日常的邪恶”，哪个老干部能写出这样的句子啊……）；当然我对这部电影的好感更可能源自地理上的亲切感。读初中时家住在长江支流倒水河边，我经常幻想沿着河岸一路走到长江的源头。所以每次看到电影里的船溯流而上，胸中就有一股少年的激情。