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在看到前面时十分不解，为何主人公在杀人及狱卒后仍能处于那种自我，傲慢的态度？此时对主角的态度是不喜的。 后面的剧情对此种情况的解释笔墨并不多，但可以知道主角从小生活在一个条件优渥的家庭，且母亲对儿子的溺爱也到了无理的程度。 在犯了两人性命的罪责后，不顾儿子错误坚持到国会找到总统求情。 同为监狱题材的影片，本片的节奏显然是步履缓慢的那种，通过男主将情感寄托在养鸟这件事情上折射出人性的转变。

今天忍着王家卫把片子全看完了，才知道多年来一直对这片子都有很深的误解，主要是第一段慕容嫣（其实这里面的女角除了张曼玉和洪七老婆都有点神叨叨的）简直就是神经病附体，每每看到林青霞女装狂叫就弃片，这片子一定要看到最后才能品出味道来。片子的摄影和色调（虽然偶尔太饱和）实在大美啊！

对于那些伪愤青来说绝对是一个大快人心的片子，无视法律只有基于人内心最最本能的善恶观。幼稚，极端，暴力，却又有它的可爱之处。

很多片是过了某个年龄才能看懂的，我以前不喜欢这部片，总觉得里面的人很别扭。这次重看才发现终于懂了，其实王家卫在这部片里诠释的不是江湖也不是恩怨，而是一个哲人的自我怀疑和毁灭的过程。欧阳峰在大漠中是一个中间人的存在，他不认情义只爱钱财，在洪七来的时候他想的是钱，分裂的慕容嫣来求他杀死黄药师或者杀死自己的时候，他想的也是钱，他用道家的处世哲学试图度化那些沉浮在情与孽的海洋里的世人，试图超脱，然后最后他却发现自己深陷进去了。每一步节气时序的来临，他都离崩溃和怀疑更近一步，最后恋人的死去和黄药师的离去，还有那坛名为“醉生梦死”，传说可以遗忘一切的酒，却带他坠入了最想要遗忘的回忆深处。欧阳峰的动摇不是江湖对人的吞噬，而是人对自己的撕扯，片子的迷人之处就在王家卫描写的不是外在世界，而是复杂的人心本身。

一个在监狱中度过53年的杀人犯有着亮闪闪的人格魅力。他没有自由却坚持不服从、反抗被灌输，保持尊严、争取权利。他和母亲的关系是片中我最感兴趣的，他本是那么崇敬他的母亲，但发现原本以为的伟大母爱原来是独占与控制儿子的手段，就毅然决然与母亲断绝了关系，对他来讲，否定母亲比否定监狱系统更为困难。这让我想起了身边无数的中国父母，然而又有几个孩子能有斯特劳德一样的反抗呢？