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这部比《痴》的影院版体量翻倍 也更具史诗性，且把戏剧舞台化的形式贯彻得更加决绝 到了极度风格化的程度。如果说《痴》更注重个人记忆的外化与影像作为记忆的情感塑造媒介的探索，这部则更散，也更远离之前作品口述史视听美学方案的思路，选择了更彻底的多重舞台叠加。其中牛头马面的地府框架别具一格，贯穿于故事层和讲述层之间。吃和食物在这部里面有中心的角色，记忆最深的就是三次横向平行运动镜头拍摄的食堂（旧社会的戏班、新中国的剧团、去丰都前的孟氏餐厅里和孟婆汤）困难时期捞屎煮蛆一段实在很逗，小丘福吃菌汤与最后跟牛头马面打麻将的重复也有点意思。不过口述史褪去之后整体的紧凑性大不如前 大大提高了观看难度！

这几年奥斯卡颁奖季不错的电影，剧本都不能用麦基的《故事》来判断好坏了，《海边的曼彻斯特》就是，从那套“好”剧本的标准看李这个人物，它的塑造方式犯大忌，但作为生活流的故事，正是这些所谓的“坏”让这个故事变得不一样，有了一种新鲜的感觉，李这个人物的丧和悲伤反而变得不狗血，更生活了。

导演独特的镜头表达方式，你来我往的试探，从指尖到眼神，全篇都是暧昧和情欲，太喜欢了。

精心设计的渗透冷戚绝缘体形象，面瘫本2.0冰山原则的表演出彩的过分，随之创造出隔断情感的影像空间。可以说这个人物是去年好莱坞最不能被忽视的一个。两次进停尸房、冷冻鸡、前妻谈话、失踪的故事这几场戏都拍得精妙至极。美国人拍「丧失情感」的情感，这部到天花板了。

与其说铺开不如说更像是进入一副画卷，不是“画中游”式的旁观，而是以自己的腔调来重新扮演角色和再现故事，有一种“过家家”般的童心童趣（也因此更觉采用后期配音的点子堪称绝妙），配合创意横飞令人惊绝的美术风格，画出一段沉醉不知归路的戏梦人生，恍惚间回到看木偶剧上美动画的小时候。“表达”甚至成为一种点缀，无须过分在意，纯粹享受其中足矣。