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沉闷下的惊人深度和张力，足以体现大师手笔。黑泽明的现代题材电影与他传世的古装片一样经典。

情景剧出现主要角色结婚生孩子就离完结不远了

典型的事倍功半之作。雷乃离开了杜拉斯和罗伯-格里耶后似乎变得力不从心：他希望将马里昂巴德式的视觉语言诠释一个普鲁斯特式的故事，结果搞得手忙脚乱，东倒西歪；加重了这种不协调的是亨策完全音乐会式的、对影像漠不关心的配乐，这种精致的写作尽管可以满足达姆施塔特的观众，但在影响世界里显得疏离而自我陶醉；但无论如何，《莫利埃尔》起码是一次勇敢的尝试，雷乃迫不及待地比同代人更早地抵达了死胡同的终点，尽管无功而返，他至少率先触摸到了道路尽头那堵荒芜而冰冷的水泥墙。

在《湄公河行动》和《红海行动》之后，这部电影不是很出乎意料的扑街了，只能说前两部都能有效的规避缺点，而这一部则彻底的把缺点放大了，再加上动作场面的审美疲劳，很难不给低分。

毫无征兆的跳切闪回，随时插入的跨时间的记忆与来自平行空间的思绪，雷乃在电影时空形式感上的构建早已出神入化，然而与影像一同断裂错位的还有情绪和感性，于是整部电影始终被悬置在了一种无法共情的十分别扭且尴尬的状态，在我看来在当初的《广岛之恋》之后雷乃的其他很多作品多多少少都具有这样的矛盾之处。 @2020-10-01 07:34:04