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仔细观察Lapid镜头下的人物，似乎都有一种静静的倔犟。一生徒然地爱着那些永不实现的理想化行动，最终均被更加强力的“现实”（如警察）夸张的除去。“成千上万个瞬间、小时、日夜，几百万件事，不计其数的行动、尝试、错误、言语和思绪，才能造就出一个人。”David Grossman在《直到大地尽头》里写到。而这部影片里，并不具备“人”性的孩子被理想化为女主角逃离庸常生活的“神”，“我不要肉眼看不见的神。我想要一个我能看见他但是他却看不见我的神，这样我就可带他到处转悠，跟他讲他看不见的事。”于是，她问他，诗人是怎样观察世界的？32：40，用卧地的猫咪视角望向雨中的庭院。45：47，从海中出来，对着镜头念：速度是狮子，是橙色的…从诗歌的想象领悟脱离出来的矛盾在于电影借助和通过实际测定的客体世界进行运作。

最后那句谢谢你，是消解一切的力量啊

二刷。种种特写镜头绝赞，特写仿若遍历生命之美；最喜欢倒荡秋千、街上阳光镜头两段，诗意自然；那种对心灵，对诗的追求，引人深思：诗的本质是什么，怎样才算达成诗？

电影不是本人最爱的风格

需要细细去体会的电影，去体会女主人公的心境，她的生活、她所处的社会环境，然后就能理解她的行为。